Петр Первый: краткая биография и фото портретов. Прижизненные портреты петра первого Ранние портреты петра 1

Самым дорогим трофеем Петра I в Северной войне стала, пожалуй, полонянка из Мариенбурга Марта Скавронская (прозванная русскими Катериной Трубачёвой), которую царь впервые увидел в строящемся Петербурге на Троицком острове в покоях Александра Меншикова в конце 1703 г. Пётр заметил прелестницу и не остался к ней равнодушен...

Конклюзия на престолонаследие, 1717 г.
Григорий МУСИКИЙСКИЙ

До встречи с Мартой личная жизнь Петра складывалась из рук вон плохо: с женой, как мы знаем, не сложилось, мало того, что она была старомодной, но ещё и упрямой, не способной приноровиться к вкусам супруга. Вспомнить о начале их совместной жизни можно . Напомню только, что царица Евдокия была насильно отвезена в Суздальский Покровский монастырь, в июле 1699 г. пострижена под именем инокини Елены и жила там длительное время довольно-таки вольготно на деньги церковников, недовольных политикой государя.

Драматично завершился и многолетний роман царя с белокурой красавицей Анной Монс, тщеславию которой безусловно льстили ухаживания царя и роскошные подарки. Но она его не любила, а просто побаивалась, рискнув, однако, завести роман на стороне с саксонским посланником, за что Пётр надолго посадил обманщицу возлюбленную под домашний арест.

Портреты Петра I
Неизвестные художники

Подробнее о перепетиях судьбы Марты Скавронской проследим во времена её царствования, здесь же остановимся только на её отношениях с царём. Итак, царь обратил внимание на хорошенькую аккуратистку и чистюлю Катерину, Александр Данилович же без особого сопротивления уступил её Петру I.

Пётр I и Екатерина
Дементий ШМАРИНОВ

Пётр I берёт у Меншикова Екатерину
Неизвестный художник, из собрания Егорьевского музея

Поначалу Катерина была в штате многочисленных метресс любвеобильного русского царя, которых он повсюду возил с собой. Но вскоре своей добротой, мягкостью, бескорыстной покорностью она приручила недоверчивого царя. Быстро подружилась с его любимой сеcтрой Натальей Алексеевной и вошла в её кружок, понравившись всем близким Петра.

Портрет царевны Натальи Алексеевны
Иван НИКИТИН

Портрет Екатерины I
Иван НИКИТИН

В 1704 году Катерина уже стала гражданской женой Петра, родила сына Павла, через год – Петра. Простая женщина чувствовала настроения царя, приcпособилась к его тяжёлому характеру, терпела его странности и капризы, угадывала желания, живо откликалась на всё, что его занимало, став для Петра самым близким человеком. Кроме этого, она смогла создать для государя уют и тепло домашнего очага, которого у него отродясь не было. Новая семья стала для царя опорой и тихой желанной пристанью...

Пётр I и Екатерина
Борис ЧОРИКОВ

Портрет Петра Великого
Адриан ван дер ВЕРФФ

Пётр I и Екатерина, катающиеся в шняве по Неве
Гравюра XVIII века НХ

Помимо всего прочего, Екатерина обладала железным здоровьем; она скакала на лошадях, ночевала на постоялых дворах, месяцами сопровождая царя в его путешествиях и довольно спокойно переносила походные невзгоды и лишения, весьма непростые по нашим меркам. А когда же было необходимо, она абсолютно естественно вела себя в кругу европейских вельмож, превращаясь в царицу... Не было военного смотра, спуска корабля, церемонии или праздника, на которых она бы не присутствовала.

Портрет Петра I и Екатерины I
Неизвестный художник

Приём у графини Скавронской
Дементий ШМАРИНОВ

После возвращения из Прутского похода Пётр в 1712 году сыграл свадьбу с Екатериной. К тому времени у них уже было двое дочерей, Анна и Елизавета, остальные дети, скончались, не прожив и пяти лет от роду. Они венчались в Петербурге, вся церемония была устроена не как традиционное брачное торжество русского самодержца, а как скромная свадьба шаутбенахта Петра Михайлова и его боевой подруги (в отличие, например, от пышной свадьбы племянницы Петра Анны Иоанновны и герцога Курляндского Фридриха Вильгельма в 1710 г.)

И Екатерина, не образованная, не имевшая никакого опыта жизни в верхах, действительно оказалась той женщиной, без которой царь не мог обходиться. Она умела ладить с Петром, гасить вспышки гнева, она могла его успокоить, когда у царя начинались сильные мигрени или судороги. Все тогда бежали за "другом сердешным" Екатериной. Пётр клал ей голову на колени, она что-то тихо говорила ему (её голос будто завораживал Петра) и царь затихал, затем засыпал и через несколько часов просыпался весёлым, спокойным и здоровым.

Отдых Петра I
Михаил ШАНЬКОВ
Пётр, конечно, очень любил Екатерину, обожал красавиц-дочерей, Елизавету и Анну.

Портрет царевен Анны Петровны и Елизаветы Петровны
Луи КАРАВАКК

Алексей Петрович

А что же царевич Алексей, сын Петра от первого брака? Удар по нелюбимой жене рикошетом попал и в ребёнка. Он был разлучён с матерью и отдан на воспитание тёткам отца, которого видел редко и с детства побаивался, чувствуя себя нелюбимым. Постепенно вокруг мальчика сформировался круг противников Петровских преобразований, которые прививали Алексею дореформенные вкусы: стремление к внешнему благочестию, бездействию и удовольствиям. Царевич жил весело в "своей компании" под предводительством Якова Игнатьева, привыкал пировать по-русски, что не могло не вредить его здоровью, не очень крепкому от природы. Поначалу грамоте царевича обучал человек образованный и искусный ритор Никифор Вяземский, а с 1703 г. воспитателем Алексея стал немец, доктор права Генрих Гюйссен, составивший обширный учебный план, рассчитанный на два года. По плану помимо изучения французского языка, географии, картографии, арифметики, геометрии, царевич упражнялся в фехтовании, танцах, конной езде.

Иоганн Пауль ЛЮДДЕН

Надо сказать, что царевич Алексей вовсе не был тем патлатым убогим, тщедушным и трусливым истериком, которым его порой изображали и изображают доселе. Он был сыном своего отца, унаследовал его волю, упрямство и отвечал царю глухим неприятием и сопротивлением, которое пряталось за демонстративным послушанием и формальным почитанием. За спиной Петра вырос недруг, не принимавший ничего из того, что делал и за что боролся его отец... Попытки привлечь его к государственным делам особым успехом не увенчались. Алексей Петрович бывал в армии, участвовал в походах и баталиях (в 1704 году царевич был в Нарве), исполнял различные государственные поручения царя, однако делал это формально и неохотно. Недовольный сыном, Пётр отправил 19-летнего царевича за границу, где тот в течение трёх лет кое-как учился, в отличие от искрометного родителя, всему прочему предпочитая покой. В 1711 г. практически против своей воли женился на вольфенбюттельской кронпринцессе Шарлотте Кристине Софии, свояченице австрийского императора Карла VI, а в затем вернулся в Россию.

Шарлотта Кристина София Брауншвейг-Вольфенбюттельская

Царевич Алексей Петрович и Шарлотта Кристина София Брауншвейг-Вольфенбюттельская
Иоганн-Готфрид ТАННАУЭР Григорий МОЛЧАНОВ

Навязанную ему жену Алексей Петрович не любил, а сох по крепостной своего учителя Никифора Вяземского Ефросинье и мечтал на ней жениться. Шарлотта София родила ему в 1714 г. дочь Наталью, а через год – сына, названного в честь деда Петром. Тем не менее до 1715 г. отношения отца и сына были более-менее сносными. В том же году при крещении в православную веру царица была наречена Екатериной Алексеевной.

Портрет семьи Петра I.
Пётр I, Екатерина Алексеевна, старший сын Алексей Петрович, дочери Елизавета и Анна, младший двухлетний сын Пётр.
Григорий МУСИКИЙСКИЙ, Эмаль на медной пластинке

Царевич верил в свою планиду, будучи убеждённым в том, что является единственным законным наследником престола и, сжав зубы, ждал своего часа.

Царевич Алексей Петрович
В. ГРЭЙТБАХ Неизвестный художник

Но вскоре после родов Шарлотта София умерла, её погребли в Петропавловском соборе 27 октября 1915 года и в тот же день Пётр вручил Алексею Петровичу письмо Объявление моему сыну (написанное, кстати, 11 октября), в котором обвинил царевича в ленности, злом и упрямом нраве и грозил лишить его престола: тебя наследства лишу, отсеку как член тела, пораженный гангреной, и не думай, что один ты у меня сын и что это я только для острастки пишу: истинно исполню, ибо за мое Отечество и людей жизни своей не жалел и не жалею, то как могу тебя, непотребного, пожалеть?

Портрет царевича Петра Петровича в виде Купидона
Луи КАРАВАКК

28 октября у царя родился долгожданный сын Пётр Петрович, "Шишечка", "Потрошёнок", как его позже любовно называли родители в письмах. И претензии к старшему сыну стали серьёзнее, а обвинения суровее. Многие историки считают, что такие перемены не обошлись без влияния на царя Екатерины и Александра Даниловича Меншикова, прекрасно понимавших незавидность своей судьбы в случае прихода на царство Алексея Петровича. Посоветовавшись с близкими людьми, Алексей в своём письме отрёкся от трона: "А ныне, слава Богу, брат у меня есть, которому, дай Боже здоровья".

Портрет царевича Алексея Петровича
Иоганн Пауль ЛЮДДЕН

Дальше – больше. В январе 1716 г. Пётр написал второе обвинительное письмо "Последнее напоминание ещё", в котором потребовал от царевича пострижения в монахи: А буде того не учинишь, то я с тобой, как с злодеем, поступлю . И на это сын дал формальное согласие. Но Пётр прекрасно понимал, что в случае его смерти начнётся борьба за власть, акт об отречении станет простой бумажкой, из монастыря можно выйти, т.е. по любому Алексей останется опасным для детей Петра от Екатерины. Это была совершенно реальная ситуация, царь мог найти немало примеров из истории других государств.

В сентябре 1716 г. Алексей получил третье письмо от отца из Копенгагена с приказом немедленно явиться к нему. Тут нервы царевича сдали и он в отчаянии решился на побег... Проехав Данциг, Алексей с Ефросиньей скрылся, прибыв в Вену под именем польского шляхтича Кохановского. Он обратился к своему свояку, императору австрийскому с просьбой о покровительстве: Я пришёл сюда просить императора... о спасении жизни моей: меня хотят погубить, меня и бедных детей моих хотят лишить престола , ...и если цесарь выдаст меня отцу, то это все равно что сам меня казнит; да если бы и отец меня пощадил, то мачеха и Меншиков не успокоятся до тех пор, пока не замучат до смерти или не отравят . Мне кажется подобными заявлениями царевич сам подписал себе смертный приговор.

Алексей Петрович, царевич
Гравюра 1718 г.

Австрийские родственники от греха подальше спрятали несчастных беглецов в тирольский замок Эренберг, а в мае 1717 г. перевезли его и Ефросинью, переодетую пажом, в Неаполь в замок Сан-Эльмо. С большим трудом, чередуя разнообразные угрозы, обещания и уговоры, посланным на розыск капитану Румянцеву и дипломату Петру Толстому, удалось вернуть царевича на родину, где в феврале 1718 года он официально в присутствии сенаторов отрекся от престола и примирился с отцом. Однако вскоре Пётр открыл следствие, для которого была создана пресловутая Тайная канцелярия. В результате следствия несколько десятков человек были схвачены, подвергнуты жестоким пыткам и казнены.

Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе
Николай ГЕ

Пётр I и царевич Алексей
Кузнецовский фарфор

В июне в Петропавловскую крепость попал и сам царевич. По юридическим нормам того времени Алексей, безусловно, воспринимался как преступник. Во-первых, ударившись в бега, царевич мог быть обвинён в государственной измене. На Руси вообще никогда ни один человек не имел права свободного выезда за границу вплоть до 1762 года, до появления манифеста О вольности дворянства. Тем более, отправиться к иноземному государю. Это было абсолютно исключено. Во-вторых, в то время преступником считался не только тот, кто совершил нечто преступное, но и тот, кто это преступное умыслил. То есть судили не только за дела, но и за намерения, и в том числе намерения, даже невысказанные вслух. Достаточно было в этом признаться на следствии. И любой человек, царевич – не царевич, повинившийся в чем-то подобном, подлежал смертной казни.

Допрос царевича Алексея
Книжная иллюстрация

А признался Алексей Петрович на допросах в том, что в разные годы в разное время он с разными людьми вёл всякие разговоры, в которых так или иначе подвергал критике деятельность отца. Никакого явного умысла, связанного, например, с государственным переворотом в этих речах не было. Это была именно критика. За исключением одного момента, когда царевича спрашивали – вот если бы венский цесарь пошел с войсками на Россию или дал бы ему, Алексею, войска, чтобы добиться престола и свергнуть отца, то он бы воспользовался этим или нет? Царевич отвечал положительно. Подлили масла в огонь и признательные показания возлюбленной царевича Ефросиньи.

Пётр I пошёл на суд, подчёркивая, что это суд справедливый, что это суд высших чинов государства, которые решают государственную проблему. А царь, будучи отцом, не вправе выносить такое решение. Он написал два послания, адресованные духовным иерархам и светским чинам, в которых как бы испрашивал совета: ...боюсь, Бога дабы не погрешить, ибо натурально есть, что люди в своих делах меньше видят, нежели другие в их. Також и врачи: хотя б и всех искуснее который был, то не отважится свою болезнь сам лечить, но призывает других .

Церковники ответили уклончиво: царь должен выбрать: по Ветхому завету Алексей достоин смерти, по Новому – прощения, ибо Христос простил кающегося блудного сына... Сенаторы же проголосовали за смертную казнь; специально образованный Верховный суд 24 июня 1718 года вынес смертный приговор. А 26 июня 1718 года после очередных пыток при неясных обстоятельствах царевич Алексей был, по всей видимости, убит.

Царевич Алексей Петрович
Джордж СТЮАРТ

Если кому-то показалось, что я пытаюсь оправдать такое дикое и жестокое отношение Петра к старшему сыну, то это не так. Просто я хочу понять, чем он руководствовался, учитывая при этом законы и нравы той эпохи, а не свои эмоции.

Когда в 1718 году Алексея Петровича не стало, казалось, что ситуация с престолонаследием была разрешена весьма благополучно, маленький царевич Пётр Петрович, которого царь очень полюбил, подрастал. Но в 1719 году ребёнок умер. У Петра не осталось ни одного прямого наследника по мужской линии. И вновь этот вопрос остался открытым.

Ну, а матушка старшего сына Петра царица-монахиня Евдокия Лопухина тем временем по-прежнему пребывала в Покровском монастыре, где ей удалось создать настоящий микромир московской царицы конца XVII века, с организованным снабжением продуктами, вещами, сохранением придворных ритуалов московской государыни и торжественными выездами на богомолье.

И всё бы ничего, может быть продолжалось бы так ещё долго, Петру за великими баталиями и свершениями до неё не было никакого дела, но в 1710 году угораздило нашу царицу влюбиться. Да не просто так, а, кажется, по-настоящему. В майора Степана Богданова Глебова. Она добилась встречи с Глебовым, завязался роман, с его стороны весьма поверхностный, ибо майор понимал, что роман с царицей, пусть и бывшей, может иметь последствия... Он дарил Евдокии соболей, песцов, украшения, а она писала письма, полные страсти: Забыл ты меня так скоро. Мало, видно, твое лицо, и руки твои, и все члены твои, и суставы рук и ног твоих политы моими слезами... Ох, свет мой, как мне на свете жить без тебя? Глебов был напуган таким водопадом чувств и скоро начал пропускать свидания, а затем и вовсе покинул Суздаль. А Дуня продолжала писать печальные и пылкие письма, не боясь никакой кары...

Евдокия Федоровна Лопухина, первая жена Петра I
Неизвестный художник

Все эти страсти открылись из так называемого Кикинского розыска по делу царевича Алексея. В сочувствии к Евдокии Фёдоровне были уличены монахи и монахини суздальских монастырей, крутицкий митрополит Игнатий и многие другие. Среди арестованных чисто случайно оказался и Степан Глебов, у которого нашли любовные письма царицы. Разъяренный Пётр дал приказ следователям вплотную заняться инокиней Еленой. Глебов очень быстро признался, что жил блудно с бывшей государыней, но отрицал участие в заговоре против царя, хотя его пытали так, как не пытали никого даже в то жестокое время: вздергивали на дыбу, жгли огнем, потом заперли в крошечной камере, пол которой был утыкан гвоздями.

В письме к Петру Евдокия Фёдоровна во всем повинилась и просила прощения: Припадая к ногам вашим, прошу милосердия, того моего преступления о прощении, чтоб мне безгодной смертию не умереть. А я обещаю по-прежнему быть инокою и пребыть в иночестве до смерти своея и буду Бога молить за тебя, Государя .

Евдокия Фёдоровна Лопухина (инокиня Елена)
Неизвестный художник

Пётр люто казнил всех, замешанных в деле. 15 марта 1718 года на Красной площади еле живого Глебова насадили на кол и оставили умирать. А чтобы он не замёрз раньше времени на морозе, ему "заботливо" набросили на плечи полушубок. Рядом в ожидании признания дежурил священник, но Глебов так ничего и не сказал. И ещё штрих к портрету Петра. Он отомстил неудачливому любовнику бывшей жены ещё и приказав включить имя Степана Глебова в список анафем, как любовника царицы . В этом списке Глебов находился в компании с самыми страшными преступниками России: Гришкой Отрепьевым, Стенькой Разиным, Ванькой Мазепой..., позже туда же попал и Лёвка Толстой...

Евдокию Пётр перевёл в том же году в другой, Ладожский Успенский монастырь, где она провела 7 лет до самой его смерти. Там её держали на хлебе и воде в холодной камере без окон. Всех слуг убрали, и при ней осталась только верная карлица Агафья. Узница была так смиренна, что тюремщики и здесь относились к ней с сочувствием. В 1725 году после смерти Петра I царица была переведена в Шлиссельбург, где при Екатерине I содержалась в строгом секретном заключении. Снова были скудная пища и тесная камера, правда, с окошком. Но несмотря ни на какие невзгоды Евдокия Лопухина пережила и своего венценосного супруга, и его вторую жену Екатерину, поэтому с ней мы ещё встретимся...

Не менее драматичной была и история с Марией Гамильтон, происходившей из древнего шотландского рода и состоявшей в штате Екатерины Алексеевны в качестве фрейлины. Мария, отличавшаяся отменной красотой, быстро попала в поле зрения монарха, распознавшего в ней дарования, на которые невозможно было не воззреть с вожделением и на некоторое время стала его любовницей. Обладавшая авантюрным характером и неукротимым стремлением к роскоши, юная шотландка уже мысленно примеряла на себя царскую корону, в надежде сменить стареющую Екатерину, но Пётр быстро охладел к девице-красавице, так как лучше жены для него никого на свете не было...

Екатерина Первая

Мария же долго не скучала и вскоре нашла утешение в объятиях царского денщика Ивана Орлова – молодого и красивого парня. Они оба играли с огнём, ведь чтобы спать с любовницей царя, хоть и бывшей, нужно было и впрямь быть орлом! По нелепой случайности во время розыска по делу царевича Алексея, подозрение в утере доноса, написанного самим Орловым, пало на него же. Не разобравшись, в чём его обвиняют, денщик пал ниц, и признался царю в сожительстве с Марией Гамоновой (как её называли по-русски), рассказав, что она имела от него двоих детей, родившимся мёртвыми. На допросе под кнутом Мария призналась, что двоих зачатых детей она вытравила каким-то снадобьем, а последнего, появившегося на свет, сразу утопила в ночном судне, а тельце велела служанке выбросить.

Пётр I
Григорий МУСИКИЙСКИЙ Карел де МООР

Надо сказать, что до Петра I отношение на Руси к бастардам и их матерям было чудовищным. Поэтому, чтобы не навлекать на себя гнев и беды, матери безжалостно вытравляли плоды грешной любви, а в случае их рождения засчастую умерщвляли разными способами. Пётр же, прежде всего радея за государственные интересы (велико дело... малый со временем солдат будет), в Указе 1715 года о госпиталях, повелел, чтобы в государстве были учреждены больницы для содержания зазорных младенцев, которых жёны и девки рождают беззаконно и стыда ради отметывают в разные места, отчего оные младенцы безгодно помирают ... И далее грозно постановил: А ежели такие незаконно рождающие явятся в умервщлении тех младенцев, и оные за такие злодейства сами казнены будут смертию . По всем губерниям и городам велено было в госпиталях и около церквей открывать дома для приема незаконнорожденных детей, которых в любое суток можно было подложить в окно, всегда открытое для этой цели.

Марии был был вынесен приговор – смертная казнь через отсечение головы. Вообще-то, по Уложению 1649 г., детоубийцу живой закапывают в землю по титьки, с руками вместе и отоптывают ногами . Бывало, что преступница в таком положении жила целый месяц, если, конечно, родственникам не мешали кормить несчастную и не давали беспризорным собакам её загрызть. Но Гамильтон ждала другая смерть. После вынесения приговора многие близкие Петру люди пытались умилостивить его, упирая на то, что девица поступала бессознательно, с испуга, ей было просто стыдно. За Марию Гамильтон заступались обе царицы – Екатерина Алексеевна и вдовствующая царица Прасковья Фёдоровна. Но Пётр был непреклонен: закон должен быть исполнен, и он не в силах его отменить. Без сомнения, имело значение и то, что младенцы, убитые Гамильтон, могли быть детьми самого Петра, и именно этого, как и измены, царь не мог простить своей бывшей фаворитке.

Мария Гамильтон перед казнью
Павел СВЕДОМСКИЙ

14 марта 1719 года в Санкт-Петербурге, при стечении народа, русская леди Гамильтон взошла на эшафот, где уже стояла плаха, и ждал палач. До последнего Мария надеялась на пощаду, принарядилась в белое платье и, когда появился Пётр, встала перед ним на колени. Государь пообещал, что рука палача её не коснется: известно, что во время казни палач грубо хватал казнимого, обнажал его и кидал на плаху...

Казнь в присутствии Петра Первого

Все замерли в ожидании окончательного решения Петра. Он что-то прошептал на ухо палачу, и тот вдруг взмахнул широким мечом и в мгновение ока отсёк голову стоящей на коленях женщине. Так Пётр, не нарушив данного Марии обещания, заодно опробовал привезенный с Запада меч палача – новое для России орудие казни, впервые использованное вместо грубого топора. По воспоминаниям современников, после казни государь поднял голову Марии за её роскошные волосы и поцеловал в еще не остывшие губы, а затем прочёл всем собравшимся, замершим от ужаса, толковую лекцию по анатомии (об особенностях кровеносных сосудов, питающих мозг человека), в которой был большим любителем и знатоком...

После показательного урока анатомии голову Марии было приказано заспиртовать в Кунсткамере, где она в банке вместе с другими монстрами коллекции первого русского музея пролежала почти полвека. Все уже давно забыли, что это за голова, и посетители, развеся уши, слушали байки сторожа о том, что некогда государь Пётр Великий приказал отрубить голову самой красивой из своих придворных дам и заспиртовать её, чтобы потомки знали, какие же красивые женщины были в те времена. Проводя ревизию в петровской кунсткамере, княгиня Екатерина Дашкова обнаружила рядом с уродцами в двух банках заспиртованные головы. Одна из них принадлежала Виллиму Монсу (следующему нашему герою), другая любовнице Петра, камер-фрейлине Гамильтон. Государыня приказала похоронить их с миром.

Портрет Петра I, 1717 г.
Иван НИКИТИН

Последней сильной любовью царя Петра стала Мария Кантемир, дочь Господаря Молдавии Дмитрия Кантемира и Кассандры Шербановны Кантакузен, дочери Валашского господаря. Пётр знал её ещё девочкой, но она быстро превратилась из маленькой худышки в одну из красивейших дам царского двора. Мария была очень умна, знала несколько языков, увлекалась античной и западноевропейской литературой и историей, рисованием, музыкой, изучила основы математики, астрономии, риторики, философии, поэтому немудрено, что девушка могла легко вступить и поддежать любую беседу.

Мария Кантемир
Иван НИКИТИН

Отец не препятствовал, а, наоборот, при поддержке Петра Толстого, способствовал сближению дочери с царём. Екатерина же, поначалу смотревшая сквозь пальцы на очередное увлечение мужа, насторожилась, узнав о беременности Марии. В окружении царя всерьёз поговаривали, что если она родит сына, то Екатерина может повторить судьбу Евдокии Лопухиной... Царица приложила все усилия для того, чтобы ребёнок не родился (был подкуплен домашний врач грек Паликула, лекарь Марии, приготовивший снадобье, Петру Андреевичу Толстому обещан графский титул).

Портрет графа Петра Андреевича Толстого
Георг ГЗЕЛЛЬ Иоган Гонфрид ТАННАУЭР

Во время Прутского похода 1722 года, в который отправился весь двор, Екатерина и семья Кантемиров, Мария потеряла ребёнка. Царь навестил почерневшую от горя и страданий женщину, сказал несколько добрых слов в утешение и был таков...

Мария Кантемир

Последние годы жизни были нелёгкими для Петра I в личном отношении, молодость прошла, одолевали болезни, он вступил в тот возраст, когда человек нуждается в близких людях, которые бы его понимали. Став императором, Пётр I решил, по-видимому, оставить престол жене. И именно поэтому весной 1724 года он торжественно венчал Екатерину. Впервые в русской истории произошло венчание государыни императорской короной. Причем известно, что Пётр лично возложил во время церемонии императорскую корону на голову жены.

Провозглашение Екатерины I императрицей Всероссийской
Борис ЧОРИКОВ

Пётр I коронует Екатерину
НХ, из собрания Егорьевского музея

Казалось бы всё в порядке. Ан, нет. Осенью 1724 года эта идиллия была разрушена вестью о том, что императрица неверна мужу. У неё случился роман с камергером Виллимом Монсом. И опять же гримаса истории: это родной брат той самой Анны Монс, в которую сам Пётр был влюблён в юности. Забыв об осторожности и полностью поддавшись чувствам, Екатерина максимально приблизила фаворита к себе, он сопровождал её во всех поездках, подолгу задерживался в покоях Екатерины.

Царь Пётр I Алексеевич Великий и Екатерина Алексеевна

Узнав о неверности Екатерины, Пётр был взбешён. Для него предательство любимой жены стало серьезнейшим ударом. Он уничтожил подписанное на её имя завещание, стал мрачен и беспощаден, практически перестал общаться с Екатериной, и с тех пор доступ к нему стал для неё запретным. Монс был арестован, предан суду «за плутовство и противозаконные поступки» и допрошен лично Петром I. Через пять дней после ареста ему был вынесен смертный приговор по обвинению во взяточничестве. Вильям Монс был казнен отсечением головы 16 ноября в Санкт-Петербурге. Тело камергера несколько дней лежало на эшафоте, а голова его была заспиртована и долгое время хранилась в Кунсткамере.

Портреты Петра Первого
Шпалера. Шелк, шерсть, нить металлическая, холст, ткачество.
Петербургская шпалерная мануфактура
Автор живописного оригинала Ж-М. НАТЬЕ

И Пётр опять начал наведываться к Марии Кантемир. Но время ушло... Мария судя по всему полюбила Петра ещё в детстве и эта страсть стала роковой и единственной, она принимала Петра таким, каким он был, но они немного разминулись по времени, жизнь императора близилась к закату. Она не простила покаявшихся лекаря и графа Петра Толстого, виновных в гибели её сына. Остаток жизни Мария Кантемир посвятила братьям, участвовала в политической жизни двора и светских интригах, занималась благотворительностью и до конца жизни хранила верность своей первой и единственной любви – Петру Первому. На исходе жизни княжна в присутствии мемуариста Якоба фон Штелина сожгла всё, что связывало её с Петром I: его письма, бумаги, два портрета, обрамленных драгоценными камнями (Петра в латах и свой)...

Мария Кантемир
Книжная иллюстрация

Утешением императора Петра оставались цесаревны, дочери-красавицы Анна, Елизавета и Наталья. В ноябре 1924 г. император дал согласие на брак Анны с Карлом Фридрихом Шлезвиг-Гольштейн-Готторпским, подписавшим контракт на супружество с Анной Петровной. Дочь Наталья прожила дольше других умерших в детстве детей Петра и только эти три девочки были в живых при провозглашении Российской империи в 1721 году и соответственно получили титул цесаревен. Наталья Петровна умерла в Санкт-Петербурге от кори через месяц c небольшим после смерти отца 4 (15) марта 1725 года.

Портреты царевен Анны Петровны и Елизаветы Петровны
Иван НИКИТИН

Цесаревна Наталья Петровна
Луи КАРАВАКК

Портрет Петра Великого
Cергей КИРИЛЛОВ Неизвестный художник

Пётр I так и не простил Екатерину: после казни Монса он только один раз, по просьбе дочери Елизаветы, согласился с ней отобедать. Примирила супругов только смерть императора в январе 1725 года.

ПЕТР I

Петр I Великий (1672-1725), основатель Российской империи, занимает уникальное место в истории страны. Деяния его и великие, и ужасные хорошо известны и перечислять их нет смысла. Мне хотелось написать о прижизненных изображениях первого императора, и о том какие из них могут считаться достоверными.

Первый из известных портретов Петра I помещен в т.н. "Царском Титулярнике" или "Корне российских государей", богато иллюстрированной рукописи, созданной посольским приказом, как справочник по истории, дипломатии и геральдике и содержащий множество акварельных портретов. Петр изображен ребенком, еще до вступления на престол, видимо, в кон. 1670-х - нач. 1680-х г.. История создания этого портрета и его достоверность неизвестны.

Портреты Петра I работы западноевропейских мастеров:

1685 г. - гравюра с неизвестного оригинала; создана в Париже Лармессеном и изображает царей Ивана и Петра Алексеевичей. Оригинал привезен из Москвы послами - кн. Я.Ф. Долгоруким и кн. Мышецким. Единственное известное достоверное изображение Петра I до переворота 1689 г.

1697 г. - Портрет работы сэра Годфри Неллера (1648-1723) , придворного живописца английского короля, несомненно писан с натуры. Портрет находится в английском королевском собрании картин, во дворце Гемптон-Корт. В каталоге сделана приписка, что фон картины писан Вильгельмом ван де Вельде, морским живописцем. По отзывам современников, портрет отлитчался большим сходством, с него были сняты несколько копий; самая известная, работы А. Белли, находится в Эрмитаже. Этот портрет послужил основой для создания огромного количества самых разных изображений царя (иногда слабо похожих на оригинал).

ок. 1697г. - Портрет работы Питера ван дер Верфа (1665-1718) , история его написания неизвестна, но скорее всего, это произошло во время первого пребывания Петра в Голландии. Куплен бароном Будбергом в Берлине, и поднесен в дар императору Александру II. Находился в Царскосельском дворце, сейчас в Государственном Эрмитаже.

ок. 1700-1704г. гравюра Адриана Шхонебека с портрета работы неизвестного художника. Оригинал неизвестен.

1711г. - Портрет работы Иоганна Купецкого (1667-1740), писан с натуры в Карлсбаде. По утверждению Д. Ровинского, оригинал находился в Брауншвейгском музее. Васильчиков пишет, что местонахождение оригинала неизвестно. Воспроизвожу Известную гравюра с этого портрета - работы Бернарда Фогеля 1737 г.

Переделанный вариант портрета этого типа изображал царя в полный рост и находился в зале Общего собрания Правительствующего сената. Сейчас находится в Михайловском замке в Санкт-Петербурге.

1716 г. - портрет работы Бенедикта Кофра , придворного живописца датского короля. Написан, скорее всего, летом или осенью 1716 года, когда царь находился с длительным визитом в Копенгагене. Петр изображен в Андреевсой ленте и датском ордене Слона на шее. До 1917 г находился во дворце Петра в Летнем саду, сейчас в Петергофском дворце.

1717 г. - портрет работы Карла Моора , который писал царя во время его пребывания в Гааге, куда тот прибыл на лечение. Из переписки Петра и его супруги Екатерины известно, что портрет Моора очень понравился царю, был куплен кн. Б. Куракиным и отправлен из Франции в Петербург. Воспроизвожу самую известную гравюру - работы Якоба Хубракена. По некоторым сведениям, оригинал Моора сейчас находится в частном собрании во Франции.

1717 г. - портрет работы Арнольда де Гельдера (1685-1727) , голландского художника, ученика Рембранта. Написан во время пребывания Петра в Голландии, однако нет никаких сведений, о том, что он написан с натуры. Оригинал находится в Амстердамском музее.

1717 г. - Портрет работы Жан-Марка Наттье (1686-1766) , известного французского художника, написан во время визита Петра в Париж, несомненно с натуры. Был куплен и отправлен в Петербург, позднее висел в Царскосельском дворце. Сейчас находится в Эрмитаже, однако, нет полной уверенности, что это оригинальная картина, а не копия.

Тогда же (в 1717 году в Париже) Петра писал знаменитый портретист Гиацинт Риго, но этот портрет пропал бесследно.

Портреты Петра, написанные его придворными художниками :

Иоганн Готфрид Таннауэр (1680-ок1737) , саксонец, учился живописи в Венеции, придворный художник с 1711 г. По записям в "Юрнале" известно, что Петр позировал ему в 1714 и 1722 гг.

1714 г. (?) - Оригинал не сохранился, существует только гравюра, сделанная Вортманном.

Очень похожий портрет был сравнительно недавно обнаружен в немецком городе Бад-Пирмонте.

Л. Маркина пишет: "Автор этих строк ввел в научный оборот изображение Петра из собрания дворца в Бад Пирмонте (Германия), которое напоминает о посещении этого курортного местечка русским императором. Парадный портрет, который нес в себе черты натурного изображения, считался работой неизвестного художника XVIII века. В тоже время экспрессия образа, трактовка деталей, барочный пафос выдавали руку умелого мастера.

Петр I провел июнь 1716 года на водолечении в Бад Пирмонте, которое благотворно отразилось на его здоровье. В знак признательности русский царь подарил князю Антону Ульриху Вальдек-Пирмонт свой портрет, который долгое время находился в частном владении. Поэтому произведение не было известно российским специалистам. Документальные свидетельства, подробно фиксирующие все важные встречи во время лечения Петра I в Бад Пирмонте, не упоминали о факте его позировании для какого-либо местного или приезжего живописца. Свита русского царя насчитывала 23 человека и была достаточно представительной. Однако в списке сопровождавших Петра лиц, где были указаны духовник и кухмейстер, гофмалер не значился. Логично предположить, что Петр привез с собой готовое изображение, которое ему нравилось и отражало его представление об идеале монарха. Сравнение гравюры Х.А. Вортмана, в основу которой был положен оригинал кисти И.Г. Таннауэра 1714года, позволил нам приписать портрет из Бад Пирмонта этому немецкому художнику. Наша атрибуция была принята немецкими коллегами, и портрет Петра Великого как работа И. Г. Таннауэра вошла в каталог выставки."

1716 г. - История создания неизвестна. По повелению Николая I прислан из Петербурга в Москву в 1835 г. , долгое время хранился в свернутом виде. Сохранился фрагмент подписи Таннауэра. Находится в музее "Московский Кремль".

1710-е гг. Профильный портрет, ранее ошибочно считавшийся работой Купецкого. Портрет попорчен неудачной попыткой подновления глаз. Находится в Государственном Эрмитаже.

1724 г. (?), Конный портрет, называемый "Петр I в Полтавской битве", купленный в 1860-х годах кн. А.Б. Лобановым-Ростовским у семейства умершего камер-фурьера в запущенном виде. После очистки обнаружилась подпись Таннауэра. Сейчас находится в Государственном Русском музее.

Луи Каравакк (1684-1754) , француз, учился живописи в Марселе, стал придворным живописцем с 1716 г. По отзывам современников, его портреты отличались большим сходством. По записям в "Юрнале", писал Петра с натуры в 1716 и в 1723 г. К сожалению, бесспорных оригинальных портретов Петра, написанных Каравакком не сохранилось, до нас дошли лишь копии и гравюры с его работ.

1716 г. - По некоторым сведениям, написан во время пребывания Петра в Пруссии. Оригинал не сохранился, существует гравюра Афанасьева, с рисунка работы Ф. Кинеля.

Не очень удачная (дополненная кораблями союзного флота) копия с этого портета, созданная неизв. художником, находится ныне в собрании Центрального военно-морского музея Спб. (Д. Ровинский считал эту картину оригинальной).

Вариант этого же портрета, поступивший в Эрмитаж в 1880 г. из монастыря "Великая Ремета" в Хорватии, созданный, вероятно, неизвестным немецким художником. Лицо царя очень похоже на написанное Каравакком, однако костюм и поза отличаются. Происхождение этого портрета неизвестно.

1723 г. - оригинал не сохранился, существует только гравюра Субейрана. По "Юрнале", написан во время пребывания Петра I в Астрахани. Последний прижизненный портрет царя.

Этот портрет Каравакка послужил основой для картины Джакопо Амикони (1675-1758), написанной ок.1733 г. для кн. Антиоха Кантемира, которая находится в Петровской тронной зале Зимнего дворца.

* * *

Иван Никитич Никитин (1680-1742) , первый русский портретист, учился во Флоренции, стал придворным художником царя примерно с 1715 г. До сих пор нет полной уверенности в том, какие именно портреты Петра написаны Никитиным. Из "Юрнале" известно, что царь позировал Никитину по крайней мере дважды - в 1715 и 1721 годах.

С. Моисеева пишет: "Существовало специальное распоряжение Петра, предписывавшее лицам из царского окружения иметь в доме его портрет работы Ивана Никитина, а художнику брать за исполнение портрета по сто рублей. Тем не менее, царских портретов, которые можно было бы сопоставить с творческим почерком И. Никитина, почти не сохранилось. 30 апреля 1715 года в «Юрнале Петра» записано следующее: «Его Величества половинную персону писал Иван Никитин». Исходя из этого, искусствоведы искали поясной портрет Петра I. В конце концов было высказано предположение, что этим портретом следует считать «Портрет Петра на фоне морского сражения» (Музей-заповедник «Царское Село»). Долгое время это произведение приписывалось либо Караваку, либо Таннауеру. При исследовании портрета А. М. Кучумовым выяснилось, что полотно имеет три более поздние подшивки – две сверху и одну снизу, благодаря чему портрет и стал поколенным. А. М. Кучумов привел сохранившийся счет живописца И. Я. Вишнякова о прибавке к портрету Его Императорского Величества «против портрета Ея Императорского Величества». По-видимому, в середине XVIII века возникла необходимость перевески портретов, и И.Я. Вишнякову было дано задание увеличить размеры портрета Петра I в соответствии с размерами портрета Екатерины. «Портрет Петра I на фоне морского сражения» стилистически очень близок – здесь уже можно говорить об иконографическом типе И. Н. Никитина – обнаруженному сравнительно недавно портрету Петра из флорентийского частного собрания, написанному в 1717 году. Петр изображен в одинаковой позе, обращает на себя внимание схожесть написания складок и пейзажного фона.".

К сожалению, я не смог найти хорошей репродукции "Петра на фоне морского сражения" из Царского Села (до 1917 в Романовской галерее Зимнего дворца). Воспроизвожу то, что удалось добыть. Васильчиков считал этот портрет работой Таннауэра.

1717 г. - Портрет приписываемый И. Никитину и находящийся в собрании Финансового департамента Флоренции, Италия.

Портрет, подаренный императору Николаю I гр. С. С. Уваровым, которому он достался от тестя -гр. А. К. Разумовского. Васильчиков пишет: "Предание семьи Разумовских гласило, что Петр во время пребывания в Париже зашел в мастерскую Риго, писавшего с него портрет, не застал его дома, увидел недоконченный портрет свой, ножом вырезал из большого полотна голову и увез с собой. Вырезанный портрет он подарил дочери - Елизавете Петровне, а она, в свою очередь, пожаловала его гр. Алексею Григорьевичу Разумовскому". Некоторыми исследователями этот портрет считается работой И. Никитина. До 1917 г. хранился в Романовской галерее Зимнего дворца; сейчас в Русском музее.

Поступил из собрания Строгоновых. В каталогах Эрмитажа, составленных в середине 19 века, авторство этого портрета приписано А.М.Матвееву (1701-1739), однако, он вернулся в Россию только в 1727 г. и, писать Петра с натуры не мог и,скорее всего,лишь сделал копию с оригинала Моора для бар.С.Г. Строганова. Васильчиков же считал этот портрет оригиналом Моора. Этому противоречит то, что по всем сохранившимся гравюрам с Моора, Петр изображен в доспехах. Ровинский же считал этот портрет пропавшей работой Риго.

Использованная литература:

В. Стасов "Галерея Петра Великого" Спб 1903 г.
Д. Ровинский "Подробный словарь русских гравированных портретов" т.3 СПб 1888 г.
Д. Ровинский «Материалы для русской иконографии» т.1.
А. Васильчиков "О портретах Петра Великого" М 1872 г.
С. Моисеева "К истории иконографии Петра I" (статья).
Л. Маркина "РОССИКА Петровского времени" (статья)

Зададимся вопросом: какого рода-племени были первые всероссийские самодержцы: татары, монголы, немцы, славяне, евреи, вепсы, меря, хазары... ? Какова была генетическая принадлежность московских царей?

Вглядитесь в прижизненные портреты Пётра I и его супруги Екатерины I.

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская (Крузе) — российская императрица с 1721 года как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня, вторая жена Петра I Великого, мать императрицы Елизаветы Петровны. В её честь Петром I учреждён орден Св. Екатерины (в 1713) и назван город Екатеринбург на Урале (в 1723 году).

Портреты Петра I

Портреты Петра I работы западноевропейских мастеров:

ок. 1700-1704г. гравюра Адриана Шхонебека с портрета работы неизвестного художника. Оригинал неизвестен.

1717 г. - Портрет работы Жан-Марка Наттье (1686-1766) , известного французского художника, написан во время визита Петра в Париж, несомненно с натуры. Был куплен и отправлен в Петербург, позднее висел в Царскосельском дворце. Сейчас находится в Эрмитаже, однако, нет полной уверенности, что это оригинальная картина, а не копия.

Портреты Петра, написанные его придворными художниками :

1714 г. (?) - Оригинал не сохранился, существует только гравюра, сделанная Вортманном.

Очень похожий портрет был сравнительно недавно обнаружен в немецком городе Бад-Пирмонте.

С. Моисеева пишет: "Существовало специальное распоряжение Петра, предписывавшее лицам из царского окружения иметь в доме его портрет работы Ивана Никитина, а художнику брать за исполнение портрета по сто рублей. Тем не менее, царских портретов, которые можно было бы сопоставить с творческим почерком И. Никитина, почти не сохранилось. 30 апреля 1715 года в «Юрнале Петра» записано следующее: «Его Величества половинную персону писал Иван Никитин». Исходя из этого, искусствоведы искали поясной портрет Петра I. В конце концов было высказано предположение, что этим портретом следует считать «Портрет Петра на фоне морского сражения» (Музей-заповедник «Царское Село»). Долгое время это произведение приписывалось либо Караваку, либо Таннауеру. При исследовании портрета А. М. Кучумовым выяснилось, что полотно имеет три более поздние подшивки - две сверху и одну снизу, благодаря чему портрет и стал поколенным. А. М. Кучумов привел сохранившийся счет живописца И. Я. Вишнякова о прибавке к портрету Его Императорского Величества «против портрета Ея Императорского Величества». По-видимому, в середине XVIII века возникла необходимость перевески портретов, и И.Я. Вишнякову было дано задание увеличить размеры портрета Петра I в соответствии с размерами портрета Екатерины. «Портрет Петра I на фоне морского сражения» стилистически очень близок - здесь уже можно говорить об иконографическом типе И. Н. Никитина - обнаруженному сравнительно недавно портрету Петра из флорентийского частного собрания, написанному в 1717 году. Петр изображен в одинаковой позе, обращает на себя внимание схожесть написания складок и пейзажного фона.".

Портрет, подаренный императору Николаю I гр. С.С. Уваровым, которому он достался от тестя -гр. А.К. Разумовского. Васильчиков пишет: "Предание семьи Разумовских гласило, что Петр во время пребывания в Париже зашел в мастерскую Риго, писавшего с него портрет, не застал его дома, увидел недоконченный портрет свой, ножом вырезал из большого полотна голову и увез с собой. Вырезанный портрет он подарил дочери - Елизавете Петровне, а она, в свою очередь, пожаловала его гр. Алексею Григорьевичу Разумовскому". Некоторыми исследователями этот портрет считается работой И. Никитина. До 1917 г. хранился в Романовской галерее Зимнего дворца; сейчас в Русском музее.

Использованная литература: В.Стасов "Галерея Петра Великого" Спб 1903 г.

«Портрет Петра Великого».
Гравюра с картины Беннера.

Впрочем, пижонов Петр тоже не очень-то жаловал. «Дошло до нас, - писал он в одном из указов, - что сыны людей именитых в гишпанских штанах и камзолах по Невскому щеголяют предерзко. Господину губернатору Санкт-Питербурха указую: впредь оных щеголей вылавливать и бить кнутом по ж.., пока от гишпанских штанов зело препохабный вид не останется»).

Василий Белов. «Лад». Москва, «Молодая гвардия». 1982 год.

Иван Никитич Никитин.
«Пётр I на фоне морского сражения».
1715.

Торопливая и подвижная, лихорадочная деятельность, сама собой начавшаяся в ранней молодости, теперь продолжалась по необходимости и не прерывалась почти до конца жизни, до 50-летнего возраста. Северная война с ее тревогами, с поражениями в первое время и с победами потом, окончательно определила образ жизни Петра и сообщила направление, установила темп его преобразовательной деятельности. Он должен был жить изо дня в день, поспевать за быстро несшимися мимо него событиями, спешить навстречу возникавшим ежедневно новым государственным нуждам и опасностям, не имея досуга перевести дух, одуматься, сообразить наперед план действий. И в Северной войне Петр выбрал себе роль, соответствовавшую привычным занятиям и вкусам, усвоенным с детства, впечатлениям и познаниям, вынесенным из-за границы. Это не была роль ни государя-правителя, ни боевого генерала-главнокомандующего. Петр не сидел во дворце, подобно прежним царям, рассылая всюду указы, направляя деятельность подчиненных; но он редко становился и во главе своих полков, чтобы водить их в огонь, подобно своему противнику Карлу XII. Впрочем, Полтава и Гангуд навсегда останутся в военной истории России светлыми памятниками личного участия Петра в боевых делах на суше и на море. Предоставляя действовать во фронте своим генералам и адмиралам, Петр взял на себя менее видную техническую часть войны: он оставался обычно позади своей армии, устроял ее тыл, набирал рекрутов, составлял планы военных движений, строил корабли и военные заводы, заготовлял амуницию, провиант и боевые снаряды, все запасал, всех ободрял, понукал, бранился, дрался, вешал, скакал из одного конца государства в другой, был чем-то вроде генерал-фельдцейхмейстера, генерал-провиантмейстера и корабельного обер-мастера. Такая безустанная деятельность, продолжавшаяся почти три десятка лет, сформировала и укрепила понятия, чувства, вкусы и привычки Петра. Петр отлился односторонне, но рельефно, вышел тяжелым и вместе вечно подвижным, холодным, но ежеминутно готовым к шумным взрывам - точь-в-точь как чугунная пушка его петрозаводской отливки.

Василий Осипович Ключевский. «Курс русской истории».

Луи Каравакк.
«Пётр I, командующий четырьмя соединёнными флотами в 1716 году».
1716.

Андрей Григорьевич Овсов.
«Портрет Петра I».
Миниатюра на эмали.
1725. Эрмитаж,
Санкт-Петербург.

Голландские картины появились на берегах Невы в 1716 г., задолго до того, как был основан музей. В этом году для Петра I в Голландии было приобретено более ста двадцати картин, а вслед за тем почти такое же количество полотен куплено в Брюсселе и Антверпене. Несколько позже английские купцы прислали царю ещё сто девятнадцать произведений. Любимыми сюжетами Петра I были сцены из жизни «голландских мужиков и баб», среди любимых художников – Рембрандт.

Л. П. Тихонов. «Музеи Ленинграда». Ленинград, «Лениздат». 1989 год.

Иван Никитич Никитин.
«Портрет Петра I».
1717.

Якоб Хубракен.
«Портрет императора Петра Первого».
Гравюра по оригиналу Карла Моора.
1718.

Другой портрет написан голландцем Карлом Моором в 1717 г., когда Петр ездил в Париж, чтобы ускорить окончание Северной войны и подготовить брак своей 8-летней дочери Елизаветы с 7-летним французским королем Людовиком XV.

Парижские наблюдатели в том году изображают Петра повелителем, хорошо разучившим свою повелительную роль, с тем же проницательным, иногда диким взглядом, и вместе политиком, умевшим приятно обойтись при встрече с нужным человеком. Петр тогда уже настолько сознавал свое значение, что пренебрегал приличиями: при выходе из парижской квартиры спокойно садился в чужую карету, чувствовал себя хозяином всюду, на Сене, как на Неве. Не таков он у К. Моора. Усы, точно наклеенные, здесь заметнее, чем у Кнеллера. В складе губ и, особенно в выражении глаз, как будто болезненном, почти грустном, чуется усталость: думаешь, вот-вот человек попросит позволения отдохнуть немного. Собственное величие придавило его; нет и следа ни юношеской самоуверенности, ни зрелого довольства своим делом. При этом надобно вспомнить, что этот портрет изображает Петра, приехавшего из Парижа в Голландию, в Спа, лечиться от болезни, спустя 8 лет его похоронившей.

Миниатюра на эмали.
Портрет Петра I (погрудный).
1712.
Эрмитаж, Санкт-Петербург.

«Фамильный портрет Петра I».
1712.

«Семья Петра I в 1717 году».

«Катеринушка, друг мой сердешненькой, здравствуй!»

Так начинались десятки писем Петра к Екатерине. В их отношениях действительно была теплая сердечность. Через годы в переписке проходит любовная игра псевдонеравной пары - старика, постоянно жалующегося на болезни и старость, и его молодой жены. Получив от Екатерины посылку с нужными ему очками, он в ответ шлет украшения: «На обе стороны достойные презенты: ты ко мне прислала для вспоможения старости моей, а я посылаю для украшения молодости вашей». В другом письме, по-молодому пылая жаждой встречи и близости, царь опять шутит: «Хотя хочется с тобою видеться, а тебе, чаю, гораздо больше, потому что я в [твои] 27 лет был, а ты в [мои] 42 года не была». Екатерина эту игру поддерживает, она в тон шутит с «сердечным дружочком стариком», возмущается и негодует: «Напрасно затеяно, что старик!» Она нарочито ревнует царя то к шведской королеве, то к парижским кокеткам, на что он отвечает с притворной обидой: «А что пишете, что я скоро [в Париже] даму сыщу, и то моей старости неприлично».

Влияние Екатерины на Петра огромно, и с годами оно растет. Она дает ему то, чего не может дать весь мир его внешней жизни - враждебный и сложный. Он - человек суровый, подозрительный, тяжелый - преображается в ее присутствии. Она и дети - его единственная отдушина в бесконечном тяжком круге государственных дел, из которого нет выхода. Современники вспоминают поразительные сцены. Известно, что Петр был подвержен приступам глубокой хандры, которая нередко переходила в припадки бешеного гнева, когда он все крушил и сметал на своем пути. Все это сопровождалось страшными судорогами лица, конвульсиями рук и ног. Голштинский министр Г. Ф. Бассевич вспоминает, что как только придворные замечали первые признаки припадка, они бежали за Екатериной. И дальше происходило чудо: «Она начинала говорить с ним, и звук ее голоса тотчас успокаивал его, потом она сажала его и брала, лаская, за голову, которую слегка почесывала. Это производило на него магическое действие, и он засыпал в несколько минут. Чтобы не нарушить его сон, она держала его голову на своей груди, сидела неподвижно в продолжение двух или трех часов. После этого он просыпался совершенно свежим и бодрым».
Она не только изгоняла из царя беса. Ей были известны его пристрастия, слабости, причуды, и она умела угодить, понравиться, просто и ласково сделать приятное. Зная, как Петр расстроился из-за получившего как-то повреждения своего «сынка» - корабля «Гангут», она писала царю в армию, что «Гангут» прибыл после успешного ремонта «к брату своему „Лесному“, с которым ныне совокупились и стоят в одном месте, которых я своими глазами видела, и воистинно радостно на них смотреть!» Нет, никогда так искренне и просто не смогли бы написать ни Дуня, ни Анхен! Бывшая же портомоя знала, что больше всего на свете было дорого великому шкиперу России.

«Портрет Петра I».
1818.

Пётр Белов.
«Пётр I и Венера».

Наверное, не все читатели останутся мною довольны, ибо я не рассказал о Венере Таврической, которая с давних пор служит украшением нашего Эрмитажа. Но повторять рассказ о ее почти криминальном появлении на берегах Невы у меня нет желания, так как об этом уже не раз писалось.

Да, писали много. Вернее, даже не писали, а переписывали то, что было известно ранее, и все историки, словно сговорившись, дружно повторяли одну и ту же версию, вводя читателей в заблуждение. Долгое время считалось, что Петр I попросту обменял статую Венеры на мощи св. Бригитты, которые он якобы заполучил как трофей при взятии Ревеля. Между тем, как недавно выяснилось, Петр I никак не мог совершить столь выгодного обмена по той причине, что мощи св. Бригитты покоились в шведской Упсале, а Венера Таврическая досталась России потому, что Ватикан желал сделать приятное российскому императору, в величии которого Европа уже не сомневалась.

Несведущий читатель невольно задумается: если Венеру Милосскую нашли на острове Милосе, то Венеру Таврическую, надо полагать, отыскали в Тавриде, иначе говоря - в Крыму?
Увы, она была обнаружена в окрестностях Рима, где пролежала в земле тысячи лет. «Венус Пречистую» везли в особой коляске на пружинах, которые избавили ее хрупкое тело от рискованных толчков на ухабах, и лишь весной 1721 года она явилась в Петербурге, где ее с нетерпением ожидал император.

Она была первой античной статуей, которую могли видеть русские, и я бы покривил душой, если бы сказал, что ее встретили с небывалым восторгом…

Напротив! Был такой хороший художник Василий Кучумов, который на картине «Венус Пречистая» запечатлел момент явления статуи перед царем и его придворными. Сам-то Петр I смотрит на нее в упор, очень решительно, но Екатерина затаила усмешку, многие отвернулись, а дамы прикрылись веерами, стыдясь глядеть на языческое откровение. Вот купаться в Москве-реке при всем честном народе в чем мама родила - это им не было стыдно, но видеть наготу женщины, воплощенную в мраморе, им, видите ли, стало зазорно!

Понимая, что не все одобрят появление Венеры на дорожках Летнего сада столицы, император указал поместить ее в особом павильоне, а для охраны поставил часовых с ружьями.
- Чего разинулся? - покрикивали они прохожим. - Ступай дале, не твово ума дело.., царское!
Часовые понадобились не зря. Люди старого закала нещадно бранили царя-антихриста, который, мол, тратит деньги на «голых девок, идолиц поганых»; проходя мимо павильона, староверы отплевывались, крестясь, а иные даже швыряли в Венеру огрызки яблок и всякую нечисть, видя в языческой статуе нечто сатанинское, почти дьявольское наваждение - к соблазнам…

Валентин Пикуль. «Что держала в руке Венера».

Иоганн Koprtzki.
«Петр Великий».

Среди великих людей прошлого был один удивительный человек, который, не будучи профессиональным учёным, тем не менее был лично знаком со многими выдающимися естествоиспытателями на рубеже XVII-XVIII веков.

В Голландии он бывал на лекциях знаменитого химика, ботаника и врача Г. Бургаве (1668-1738), того самого, который первым стал применять в медицинской практике термометр. С ним он осматривал экзотические растения Лейденского ботанического сада. Тамошние учёные показывали ему в Дельфте только что открытые «микроскопические объекты». В Германии этот человек встречался с президентом Берлинского научного общества, знаменитым математиком и философом Г. Лейбницем (1646-1716). С ним, а также с другим известным математиком и естествоиспытателем, - Х. Вольфом (1679-1754), он состоял в дружеской переписке. В Англии ему показывал знаменитую Гринвичскую обсерваторию сам её основатель и первый директор Дж. Флемстид (1646-1720). В этой стране его тепло принимали учёные Оксфорда, и некоторые историки полагают, что во время осмотра Монетного двора с ним беседовал сам директор этого учреждения Исаак Ньютон…

Во Франции этот человек встречался с профессорами Парижского университета: астрономом Ж. Кассини (1677-1756), знаменитым математиком П. Вариньоном (1654-1722) и картографом Г. Делилем (1675-1726). Специально для него в Парижской академии наук были устроены показательное заседание, выставка изобретений и демонстрация химических опытов. При этой встрече гость обнаружил такие удивительные способности и разносторонние познания, что Парижская академия 22 декабря 1717 года избрала его своим членом.

В письме с выражением благодарности по поводу своего избрания необычный гость писал: «Мы ничего больше не желаем, как чтоб чрез прилежность, которую мы прилагать будем, науки в лучший цвет привесть». И как показали дальнейшие события, слова эти не были данью официальной вежливости: ведь этим удивительным человеком был Пётр Великий, который «для приведенья наук в лучший цвет» решил создать Петербургскую академию наук…

Г. Смирнов. «Великий, знавший всех великих». «Техника – молодёжи» №6 1980 год.

Франческо Вендрамини.
«Портрет Петра I».

«Пётр Великий».
XIX век.

Когда-то А. Герцен назвал Петра I «коронованным революционером». И о том, что это действительно было так, что Пётр был умственным гигантом, возвышающимся над большинством своих даже просвещённых соотечественников, свидетельствует любопытнейшая история издания на русском языке «Космотеороса» - трактата, в котором знаменитый современник Ньютона голландец Х. Гюйгенс подробно изложил и развил систему Коперника.

Пётр I, быстро поняв ложность геоцентрических представлений, был убеждённым коперниканцем и в 1717 году, находясь в Париже, купил себе движущуюся модель системы Коперника. Тогда же он приказал перевести и издать тиражом 1200 экземпляров трактат Гюйгенса, вышедший в Гааге в 1688 году. Но приказание царя не было выполнено…

Директор Петербургской типографии М. Аврамов, прочитав перевод, пришёл в ужас: книга, по его словам, была пропитана «сатанинским коварством» и «дьявольскими кознями» коперниканского учения. «Вострепетав сердцем и ужаснувся духом», директор решился нарушить прямое указание царя. Но поскольку с Петром шутки были плохи, Аврамов на свой страх и риск осмелился лишь сократить тираж «атеистической книжичищи сумазбродного автора». Вместо 1200 экземпляров было напечатано всего 30 – только для самого Петра и его ближайших сподвижников. Но эта уловка, по-видимому, не укрылась от царя: в 1724 году «Книга мирозрения, или Мнение о небесно-земных глобусах и их украшениях» вышла ещё раз.

«Атеистическая книжичища сумазбродного автора». «Техника – молодёжи» №7 1975 год.

Сергей Кириллов.
Эскиз к картине «Петр Великий».
1982.

Николай Николаевич Ге.
«Петр I допрашивает царевича Алексея».

Относящиеся к делу царевича Алексея и хранившиеся в Государственном архиве империи документы многочисленны…

Документы о пытке, которой подвергся царевич во время следствия, Пушкин видел, но в своей «Истории Петра» он пишет, что «царевич умер отравленный». Между тем Устрялов дает понять, что царевич умер, не выдержав новых пыток, которым был подвергнут по приказу Петра уже после объявления смертного приговора. Петр опасался, по-видимому, что приговоренный к смерти царевич унесет с собой имена сообщников, еще им не названных. Нам известно, что Тайная канцелярия и сам Петр долго еще разыскивали их после смерти царевича.

Официальная версия гласила, что царевич по выслушании смертного приговора «почувствовал во всем теле своем ужасную судорогу, от которой на другой день и умер»*. Вольтер в своей «Истории России в царствование Петра Великого» рассказывает, будто Петр явился на зов умиравшего Алексея, «и тот и другой проливали слезы, несчастный сын просил прощения» и «отец простил его публично»**. Но примирение запоздало, и Алексей скончался от постигшего его накануне апоплексического удара. Сам Вольтер этой версии не верил и 9 ноября 1761 года, в период работы над своей книгой о Петре, писал Шувалову: «Люди пожимают плечами, когда слышат, что двадцатитрехлетний принц умер от удара при чтении приговора, на отмену которого он должен был надеяться»***.
__________________________________
* И. И. Голиков. Деяния Петра Великого, т. VI. М., 1788, с. 146.
** Вольтер. История Российской империи в царствование Петра Великого. Перевел С. Смирнов, ч. II, кн. 2, 1809, с. 42.
*** Письмо это напечатано в 34-м т. 42-томного собр. соч. Вольтера, вышедшего в Париже в 1817-1820 гг…

Илья Фейнберг. Читая тетради Пушкина. Москва, «Советский писатель». 1985.

Кристоф Бернард Франке.
«Портрет царевича Алексея, сына Петра I, отца Петра II».

Угасшая свеча

Царевич Алексей был задушен в Трубецком бастионе Петропавловской крепости. Петр и Екатерина вздохнули свободно: проблема престолонаследия решилась. Младший сынок подрастал, умиляя родителей: «Оный дорогой наш Шишечка часто своего дражайшего папу упоминает и при помощи Божии во свое состояние происходит и непрестанно веселится муштрованием солдат и пушечной стрельбой». И пусть солдаты и пушки пока деревянные - государь рад: растет наследник, солдат России. Но мальчика не уберегли ни заботы нянек, ни отчаянная любовь родителей. В апреле 1719 года, проболев несколько дней, он умер, не прожив и трех с половиной лет. По-видимому, болезнью, унесшей жизнь малыша, был обыкновенный грипп, всегда собиравший в нашем городе свою страшную дань. Для Петра и Екатерины это был тяжелейший удар - фундамент их благополучия дал глубокую трещину. Уже после смерти самой императрицы в 1727 году, то есть восемь лет спустя после смерти Петра Петровича, в ее вещах были найдены его игрушки и вещи - не умершей позже (в 1725 году) Натальи, не других детей, а именно Петруши. Канцелярский реестр трогателен: «Крестик золотой, пряжечки серебряные, свистулька с колокольчиками с цепочкою золотой, рыбка стеклянная, готоваленка яшмовая, фузейка, шпажка - ефес золотой, хлыстик черепаховый, тросточка…» Так и видишь безутешную мать, перебирающую эти вещицы.

На траурной литургии в Троицком соборе 26 апреля 1719 года произошло зловещее событие: один из присутствующих - как потом выяснилось, псковский ландрат и родственник Евдокии Лопухиной Степан Лопухин - что-то сказал соседям и кощунственно рассмеялся. В застенке Тайной канцелярии один из свидетелей показал потом, что Лопухин промолвил: «Еще его, Степана, свеча не угасла, будет ему, Лопухину, впредь время». С дыбы, куда его вздернули немедленно, Лопухин пояснил смысл своих слов и смеха: «Говорил он, что свеча его не угасла потому, что остался великий князь Петр Алексеевич, думая, что Степану Лопухину вперед будет добро». Отчаяния и бессилия был исполнен Петр, читая строки этого допроса. Лопухин был прав: его, Петра, свечу задуло, а свеча сына ненавистного царевича Алексея разгоралась. Ровесник покойного Шишечки, сирота Петр Алексеевич, не согретый ни любовью близких, ни вниманием нянек, подрастал, и этому радовались все, кто ждал конца царя, - Лопухины и многие другие враги реформатора.

Петр напряженно думал о будущем: у него оставались Екатерина и три «разбойницы» - Аннушка, Лизанька и Натальюшка. И чтобы развязать себе руки, он 5 февраля 1722 года принял уникальный юридический акт - «Устав о наследии престола». Смысл «Устава» был всем ясен: царь, нарушая традицию передачи престола от отца к сыну и далее - к внуку, оставил за собой право назначить в наследники любого из своих подданных. Прежний порядок он назвал «старым недобрым обычаем». Более яркое выражение самовластия трудно было и придумать - теперь царь распоряжался не только сегодняшним, но и завтрашним днем страны. А 15 ноября 1723 года был обнародован манифест о предстоящей коронации Екатерины Алексеевны.

Евгений Анисимов. «Женщины на российском престоле».

Юрий Чистяков.
«Император Пётр I».
1986.

«Портрет Петра I на фоне Петропавловской крепости и Троицкой площади».
1723.

В 1720 году Петр положил начало и русской археологии. Во всех епархиях приказал он из монастырей и церквей собрать старинные грамоты, исторические рукописи и старопечатные книги. Губернаторам, вице-губернаторам и провинциальным властям велено все это осмотреть, разобрать и списать. Мера эта не оказалась удачною, и впоследствии Петр, как увидим изменил ее.

Н. И. Костомаров. «Русская история в жизнеописаниях её главнейших деятелей». Санкт-Петербург, «Весь». 2005 год.

Сергей Кириллов.
Этюд головы Петра к картине «Думы о России» (Петр Первый).
1984.

Сергей Кириллов.
Думы о России (Петр Первый).
1984.

П. Субейран.
«Пётр I ».
Гравюра с оригинала Л. Каравакка.
1743.

П. Субейран.
«Пётр I».
Гравюра по оригиналу Л.Каравакка.
1743.

Дмитрий Кардовский.
«Сенат петровского времени».
1908.

Петр отказывал себе и Сенату в праве давать словесные указы. По Генеральному регламенту 28 февраля 1720 г. для коллегий в законодательном порядке обязательны только письменные указы царя и Сената.

Сергей Кириллов.
«Портрет Петра Великого».
1995.

Адольф Иосифович Шарлемань.
«Пётр I объявляет Ништадский мир».

Заключение Ништадтского мира праздновалось семидневным маскарадом. Петр был вне себя от радости, что кончил бесконечную войну, и, забывая свои годы и недуги, пел песни, плясал по столам. Торжество совершалось в здании Сената. Среди пира Петр встал из-за стола и отправился на стоявшую у берега Невы яхту соснуть, приказав гостям дожидаться его возвращения. Обилие вина и шума на этом продолжительном торжестве не мешало гостям чувствовать скуку и тягость от обязательного веселья по наряду, даже со штрафом за уклонение (50 рублей, около 400 рублей на наши деньги). Тысяча масок ходила, толкалась, пила, плясала целую неделю, и все были рады-радешеньки, когда дотянули служебное веселье до указанного срока.

В. О. Ключевский. «Русская история». Москва, «Эксмо». 2005 год.

«Празднование у Петра».

К концу Северной войны составился значительный календарь собственно придворных ежегодных праздников, в который входили викториальные торжества, а с 1721 г. к ним присоединилось ежегодное празднование Ништадтского мира. Но особенно любил Петр веселиться по случаю спуска нового корабля: новому кораблю он был рад, как новорожденному детищу. В тот век пили много везде в Европе, не меньше, чем теперь, а в высших кругах, особенно придворных, пожалуй, даже больше. Петербургский двор не отставал от своих заграничных образцов.

Бережливый во всем, Петр не жалел расходов на попойки, какими вспрыскивали новосооруженного пловца. На корабль приглашалось все высшее столичное общество обоего пола. Это были настоящие морские попойки, те, к которым идет или от которых идет поговорка, что пьяным по колено море. Пьют, бывало, до тех пор, пока генерал-адмирал старик Апраксин начнет плакать-разливаться горючими слезами, что вот он, на старости лет, остался сиротою круглым, без отца, без матери. А военный министр, светлейший князь Меншиков, свалится под стол, и прибежит с дамской половины его испуганная княгиня Даша отливать и оттирать бездыханного супруга. Но пир не всегда заканчивался так просто. За столом вспылит на кого-нибудь Петр и, раздраженный, убежит на дамскую половину, запретив собеседникам расходиться до его возвращения, и солдата приставит к выходу. Пока Екатерина не успокаивала расходившегося царя, не укладывала его и не давала ему выспаться, все сидели по местам, пили и скучали.

В. О. Ключевский. «Русская история». Москва, «Эксмо». 2005 год.

Якопо Амигони (Амикони).
«Пётр I с Минервой (с аллегорической фигурой Славы)».
Между 1732-1734.
Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Николай Дмитриевич Дмитриев-Оренбургский.
«Персидский поход Петра Великого. Император Пётр I первый высаживается на берег».

Луи Каравакк.
«Портрет Петра I».
1722.

Луи Каравакк.
«Портрет Петра I».

«Портрет Петра I».
Россия. XVIII век.
Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Жан Марк Натье.
«Портрет Петра I в рыцарских доспехах».

«Журнал Петра Великого», изданный князем Щербатовым полвека спустя после смерти Петра, является, по словам историков, сочинением, на которое мы имеем право смотреть как на труд самого Петра. «Журнал» этот представляет собой не что иное, как Историю Свейской (то есть шведской) войны, которую Петр вел на протяжении большей части своего царствования.

Над подготовкой этой «Истории» трудились Феофан Прокопович, барон Гюйссен, кабинет-секретарь Макаров, Шафиров и некоторые другие ближайшие сотрудники Петра. В архиве Кабинета Петра Великого хранилось восемь предварительных редакций этого труда, из которых пять правлены рукой самого Петра.
Ознакомившись по возвращении из Персидского похода с редакцией «Гистории Свейской войны», подготовленной в результате четырехлетней работы Макаровым, Петр «с свойственным ему жаром и вниманием прочитал все сочинение с пером в руке и не оставил в нем ни одной страницы неисправленною… Немногие места работы Макарова уцелели: все важное, главное принадлежит самому Петру, тем более что и статьи, оставленные им без изменения, выписаны редактором из его же черновых бумаг или из журналов, правленных его собственною рукою». Петр придавал этому труду большое значение и, занимаясь им, назначил для своих исторических занятий особый день – субботнее утро.

«Портрет Петра I».
1717.
Эрмитаж, Санкт-Петербург.

«Портрет Петра I».
Копия с оригинала Ж. Наттье.
1717.

«Император Пётр I Алексеевич».

«Портрет Петра I ».

Петр почти не знал мира: весь свой век он воевал с кем-нибудь, то с сестрой, то с Турцией, Швецией, даже с Персией. С осени 1689 г., когда кончилось правление царевны Софьи, из 35 лет его царствования только один 1724 год прошел вполне мирно, да из других лет можно набрать не более 13 мирных месяцев.

В. О. Ключевский. «Русская история». Москва, «Эксмо». 2005.

«Пётр Великий в своей мастерской».
1870.
Эрмитаж, Санкт-Петербург.

А. Шхонебек. Голова Петра выполнена А. Зубовым.
«Пётр I».
1721.

Сергей Присекин.
«Пётр I».
1992.

Сен-Симон был, в частности, мастером динамического портрета, умевшим передавать контрастные черты и создавать таким образом того, о ком пишет. Вот что писал он о Петре в Париже: «Петр I, царь Московии, как у себя дома, так и во всей Европе и в Азии приобрел такое громкое и заслуженное имя, что я не возьму на себя изобразить сего великого и славного государя, равного величайшим мужам древности, диво сего века, диво для веков грядущих, предмет жадного любопытства всей Европы. Исключительность путешествия сего государя во Францию по своей необычайности, мне кажется, стоит того, чтобы не забыть ни малейших его подробностей и рассказать о нем без перерывов…

Петр был мужчина очень высокого роста, весьма строен, довольно худощав; лицо имел круглое, большой лоб, красивые брови, нос довольно короткий, но не слишком и на конце кругловатый, губы толстоватые; цвет лица красноватый и смуглый, прекрасные черные глаза, большие, живые, проницательные и хорошо очерченные, взор величественный и приятный, когда он владел собой; в противном случае – строгий и суровый, сопровождавшийся конвульсивным движением, которое искажало его глаза и всю физиономию и придавало ей грозный вид. Это повторялось, впрочем, не часто; притом блуждающий и страшный взгляд царя длился лишь одно мгновение, он тотчас оправлялся.

Вся его наружность обличала в нем ум, глубокомыслие, величие и не лишена была грации. Он носил круглый темно-каштановый парик без пудры, не достававший до плеч; темный камзол в обтяжку, гладкий, с золотыми пуговицами, чулки того же цвета, но не носил ни перчаток, ни манжет, - на груди поверх платья была орденская звезда, а под платьем лента. Платье было часто совсем расстегнуто; шляпа была всегда на столе, он не носил ее даже на улице. При всей этой простоте, иногда в дурной карете и почти без провожатых, нельзя было не узнать его по величественному виду, который был ему свойствен.

Сколько он пил и ел за обедом и ужином, непостижимо… Свита его за столом пила и ела еще больше, и в 11 утра точно так же, как в 8 вечера.

Царь понимал хорошо по-французски и, я думаю, мог бы говорить на этом языке, если бы захотел; но, для большего величия, он имел переводчика; по-латыни и на других языках он говорил очень хорошо…»
Я думаю, что не будет преувеличением сказать, что нет другого столь же великолепного словесного портрета Петра, какой мы сейчас привели.

Илья Фейнберг. «Читая тетради Пушкина». Москва, «Советский писатель». 1985 год.

Август Толяндер.
«Портрет Петра I».

О том, что Пётр I, реформируя государственно-административное управление России, создал вместо прежних приказов 12 коллегий, известно каждому школьнику. Но мало кто знает, какие именно коллегии учредил Пётр. Оказывается, из всех 12 коллегий три считались главными: военная, морская и иностранных дел. Финансовыми делами государства ведали три коллегии: доходами – камер-коллегия, - расходами – штатс-коллегия, контролем – ревизион-коллегия. Дела торговли и промышленности вели коммерц-, мануфактур- и берг-коллегии. Завершали ряд юстиц-коллегия, духовная коллегия – синод – и главный магистрат, ведавший городскими делами. Нетрудно убедиться, какое колоссальное развитие получили за последние 250 лет техника и промышленность: делами, которыми в петровское время ведали всего две коллегии – мануфактур- и берг-коллегии, в наши дни управляют около пятидесяти министерств!

«Техника – молодёжи». 1986 год.

Прижизненные портреты Петра I

ПЕТР I

Портреты Петра I работы западноевропейских мастеров:

ок. 1700-1704г. гравюра Адриана Шхонебека с портрета работы неизвестного художника. Оригинал неизвестен.

Портреты Петра, написанные его придворными художниками :

1714 г. (?) - Оригинал не сохранился, существует только гравюра, сделанная Вортманном.

Очень похожий портрет был сравнительно недавно обнаружен в немецком городе Бад-Пирмонте.

* * *

Портрет, подаренный императору Николаю I гр. С.С. Уваровым, которому он достался от тестя -гр. А.К. Разумовского. Васильчиков пишет: "Предание семьи Разумовских гласило, что Петр во время пребывания в Париже зашел в мастерскую Риго, писавшего с него портрет, не застал его дома, увидел недоконченный портрет свой, ножом вырезал из большого полотна голову и увез с собой. Вырезанный портрет он подарил дочери - Елизавете Петровне, а она, в свою очередь, пожаловала его гр. Алексею Григорьевичу Разумовскому". Некоторыми исследователями этот портрет считается работой И. Никитина. До 1917 г. хранился в Романовской галерее Зимнего дворца; сейчас в Русском музее.

Использованная литература:

В.Стасов "Галерея Петра Великого" Спб 1903 г.
Д.Ровинский "Подробный словарь русских гравированных портретов" т.3 СПб 1888 г.
Д.Ровинский «Материалы для русской иконографии» т.1.
А.Васильчиков "О портретах Петра Великого" М 1872 г.
С.Моисеева "К истории иконографии Петра I" (статья).
Л.Маркина "РОССИКА Петровского времени" (статья)