Китайские экспонаты в музеи ватикана. Что стоит посмотреть в музеях Ватикана? Апостольский дворец в Риме

История гибели Помпеи свидетельствует о том, что катастрофа началась в 79 году, днем, 24 августа и продолжалось два дня. Извержение, как тогда считалось, спящего вулкана Везувий уничтожило все. Тогда под лавой были погребены не только Помпеи, но и еще три города – Стабии, Оплонтия и Геркуланум.

В течении 1500 лет Помпеи останутся погребенными под землей, пока в 1599 г. при строительстве подземного канала от реки Сарно не обнаружат часть древней городской стены.

Дальше городу пришлось прождать еще 150 лет, пока в 1748 г. его раскопки снова не возобновились под руководством испанского военного инженера Роке Хоакина де Алькубьерре. На этот раз на поверхности появились не только хорошо сохранившиеся предметы быта (чему способствовало отсутствие под землей воздуха и влаги), но и целые здания.

Первый день — начало трагедии

Город Помпеи стихия пощадила до следующего дня. Городские жители легкомысленно не обратили внимание на черное облако пепла и газа, поднявшееся над вулканом Везувий и медленно двигавшееся в сторону города. Тревога начала нарастать после того, как хлопья пепла начали засыпать крыши домов, тротуары, цветы и кроны деревьев. Пепел покрывал белые одежды, его приходилось все время стряхивать; краски города тускнели, сливаясь в мрачный серый фон.

Многие из жителей старались укрыться от пепла в домах, куда проникали ядовитые сернистые пары. Под тяжестью пепла крыши домов обваливались, погребая находящихся в помещении. Многие погибали, не найдя в себе решимости оставить ценные вещи. При раскопках были найдены люди с мешками, набитыми золотом и драгоценными украшениями. Начавшееся землетрясение сопровождали непрерывные толчки. Содрогавшаяся твердь переворачивала повозки, разрушала статуи, стены домов; бегущих в ужасе жителей засыпало черепицей. Вслед за пеплом с неба начали сыпаться камни.

Подробности гибели Помпеи известны из писем известного римского ученого Плиния Младшего, гостившего в Мизено – имении своего дяди, также известного ученого, которого принято называть Плинием Старшим. Юному Плинию выпало несчастье оказаться на берегу Неаполитанского залива всего в 25 км от Везувия. Он описал извержение в письме к Тациту, по просьбе последнего поведав о смерти родственника, и в результате предоставил потомкам важный научный документ.

«Дядя был в Мизене и лично командовал флотом, – пишет Плиний Младший. – Он умер во время катастрофы, которая уничтожила прекрасный край вместе с городами и населением. В 9-й день до сентябрьских календ, часов около 7-и, он увидал облако, необычное по величине и виду. Смотревшие издали не могли определить, над какой горой оно возникло, а то, что это был Везувий, признали намного позднее. Дядя уже погрелся на солнце, облился холодной водой, закусил и потребовал сандалии, чтобы подняться на такое место, откуда лучше можно было видеть это удивительное явление.
Облако по форме было похоже на пинию: вверх поднимался высокий ствол, от которого в разные стороны расходились ветви. Его могло выбросить потоком воздуха, но после сила ослабла, и облако от собственной тяжести разошлось в ширину. Цвет тучи, наполненной землей и пеплом, менялся от яркого белого до грязно-коричневого. Явление могло бы показаться значительным и заслуживающим ближайшего ознакомления любому ученому человеку. Дядя приказал приготовить корабль и предложил мне отправиться вместе с ним. Я ответил, что предпочитаю заняться сочинением.
Он собирался было выйти из дому, когда получил письмо от Ректины, жены Тасция, жившей на вилле под горой, откуда спастись возможно было только морем. Перепуганная женщина просила выручить ее из жуткого положения, и дядя изменил план. То, что начал ученый, закончил человек великой души: он велел подать судно, и сам поднялся на палубу, собираясь предоставить помощь не только Ректине, но и многим другим, ведь побережье было густо заселено. Он спешил туда, откуда другие бежали, держа прямой путь, стремясь прямо в центр опасности, и был до того свободен от страха, что, уловив любое изменение в очертаниях столба, велел отмечать и записывать все детали».

Ученый не поддался на уговоры кормщика, хотя колебался – не повернуть ли назад, но все же велел направить лодку в Стабии, к дому некоего Помпониана. На протяжении опасного пути Плиний Старший утешал испуганных пассажиров, обнимал их за плечи, уговаривал, желая ослабить страх своим спокойствием. По возвращении он велел отнести себя в баню; вымывшись, расположился на ложе и со вкусом отобедал, постоянно притворяясь веселым.

Сохранились свидетельства античного писателя Диона Кассия, более позднего автора, пользовавшегося неизвестным источником, но хорошо знал о последствиях извержения за пределами Кампании:

«Началось сильное землетрясение. Вся местность вокруг вулкана дрожала, а вершина горы колебалась. Подземные удары были подобны грому… шумело море… Неожиданно раздался ужасный треск. Из жерла Везувия полетели огромные камни… высоко поднялось пламя и повалил густой дым, солнце померкло. День обратился в ночь, в воздух поднялись тучи пепла. Он покрыл землю и море, засыпал полностью два города. Поднялась такая масса пыли, что она достигла Африки и Египта. В Риме носившиеся в воздухе тучи пыли застилали солнце».

В изложении Плиния Младшего уже в первый день катастрофы:

«на корабли падал пепел, и чем ближе они подходили, тем горячей и гуще становился воздух. Падали куски пемзы, черные обожженные обломки камней, уже почти похоронив отмель и завалив берег, доступ к которому был прегражден обвалом. Во многих местах из вулкана широко разлился, взметнувшись вверх, огонь, особенно яркий в ночной темноте. Дядя твердил, стараясь успокоить перепуганных людей, что селяне впопыхах забыли погасить огонь и в покинутых усадьбах занялся пожар.
Потом он отправился на покой и заснул крепким сном: дыхание у него, человека крупного, вырывалось с тяжелым храпом, и люди, проходившие мимо его комнаты, этот звук слышали. Площадка, с которой входили во флигель, была уже до такой степени засыпана пеплом и кусками пемзы, что человеку, задержавшемуся в спальне, выйти было бы невозможно. Дядю разбудили, предложив принять участие в совете, где обсуждали вопрос: остаться ли в помещении или выйти на открытое место. Ученый приводил разумные доводы, у остальных возобладали страхи».

К моменту переговоров сотрясаемые частыми и сильными толчками шатались здания; подземная стихия сдвигала их с мест, перемещала в сторону и возвращала обратно. С неба падали легкие, пористые куски пемзы. Люди защищались от падающих камней подушками, привязанными к голове полотенцами.

Угроза становилась ясной постепенно, ведь катастрофа начиналась с легкого пепла, который достаточно было стряхнуть с одежды и волос. Видя летящие с неба куски пемзы, люди ощущали опасность, но реальные меры к спасению принимали слишком поздно. Город Помпеи окутывали ядовитые пары; они проникали во все щели, заползали под накидки, повязки и платки, стесняли дыхание, вызывали слезы и кашель. В попытках глотнуть свежего воздуха, люди выбегали на улицу, попадали под град лапилли и в ужасе возвращались назад. В домах рушились потолки, погребая тех, кто сидел, забившись, под лестничными клетками, прятался в галереях, напрасно вымаливая у богов прощение.

При извержении любого вулкана вместе с пеплом из жерла выбрасываются куски старой и свежей лавы, а также чуждых вулкану пород. Небольшие, округлые или угловатые фрагменты этого вещества – лапилли (от лат. lapillus – «камешек») – падают как град, покрывая землю рыхлым слоем вулканической массы. При извержении Везувия большая часть камней едва достигала величины грецкого ореха, хотя временами попадались камни диаметром до 30 см. Даже в застывшем виде их нетрудно удалить при помощи простейших орудий. Именно такое вещество засыпало Помпеи, хотя и на значительно меньшую глубину, чем Геркуланум.

Вопреки утверждению античных авторов, стихия не застала горожан врасплох. Везувий проснулся ранним утром, а каменный дождь пошел только к полудню. У людей было достаточно времени, чтобы уйти из города, и многие сделали это. Судя по находкам, из 10 000 горожан погибло меньше четверти. Население города мертвых составили те, кто бросился на спасение домашнего скарба или просто решил переждать опасность, покинув дом слишком поздно. Погибли старики, потерявшиеся дети и рабы, оставленные хозяевами стеречь домашнее имущество.

Второй день катастрофы

С трудом пробираясь сквозь груды мелких камней, люди падали без сил, теряли сознание или медленно задыхались, заживо погребенные под горячим пеплом. Не случайно многие погибшие были найдены в верхнем его слое. Утро следующего дня встретило оставшихся кромешной тьмой, воздух стал горячий, а город полностью скрылся под 7-и метровым слоем лапилли и накрывшим его 2-х метровым слоем пепла.

«Настал день, сумрачный, будто обессилевший, черней и плотней всех ночей, – продолжает Плиний Младший в письме к Тациту, – хотя темноту немного разгоняли факелы. Был уже первый час, когда мы решили выйти на берег и осмотреться вокруг. Здания сотрясались. Мы стояли на открытом месте, но и в темноте было видно, что все вокруг рушится. Множество людей теснило и толкало друг друга. В городе случилось много диковинного и ужасного. Повозки, которые мы распорядились отправить вперед, на абсолютно новом месте кидало из стороны в сторону, хотя мы и подпирали их камнями. Море было по-прежнему бурное и враждебное. Мы видели, как оно втягивалось в себя, а земля, сотрясаясь, отталкивала его прочь. Берег выдвигался вперед, оставляя морских животных лежать на песке.
Подобно многим другим, дядя прилег на разостланный парус и попросил холодной воды. Огонь и запах серы, возвещавшие о приближении огня, обратили других в бегство, а его подняли на ноги. Он встал, опираясь на двух рабов, и тут же упал, потому что от густых испарений ему перехватило дыхание и закрыло дыхательное горло: оно у него от природы было слабое, узкое и часто болело.
В громадной черной грозовой туче вспыхивали и перебегали огненные зигзаги, она раскалывалась длинными полосами пламени, походившими на молнии, но только небывалой величины. Через несколько часов туча начала спускаться на землю, покрыла море, опоясала и скрыла остров Капри, унесла из виду Мизенский мыс. Падал пепел, но вначале редкий. Оглянувшись, я увидал, что на нас надвигается густой мрак, подобно потоку, разливавшийся по земле».

Перепуганный юноша предложил спутникам свернуть, пока их не задавила толпа. Потом все оказались в темноте, похожей на ту, что бывает в комнате, когда резко гаснет свет. Беспомощные люди слышали женские крики, голоса мужчин, детский плач: одни звали родителей, другие – детей, жены искали мужей, а те во всеобщей свалке не могли отыскать жен.

Возможно, в то время люди поняли, что гибель неизбежна. По словам Плиния, «они оплакивали собственную смерть, скорбели о гибели близких, некоторые в страхе кричали о том, чтобы скорей умереть, многие воздевали руки к богам, но большинство утверждало, что их нет и в мире наступила последняя вечная ночь. Когда чуть посветлело, мы увидали, что это не рассвет, а приближающийся огонь. Он остановился вдали, и снова наступила темнота.

Пепел посыпался частым, тяжелым дождем. Мы постоянно вставали и стряхивали его, иначе нас бы накрыло и раздавило его тяжестью. Мрак в конце концов начал рассеиваться, превращаясь в дым и туман. Скоро настал настоящий день, и даже блеснуло солнце, но желтоватое и тусклое, как при затмении. Глазам онемевших от ужаса людей окружающий мир предстал вовсе другим. Все было засыпано, будто снегом, глубоким пеплом». Письмо Плиния завершалось словами: «…Я передал все, при чем присутствовал сам и о чем услыхал от тех, кто хорошо помнит, как все было».

Третий день — погребенные города

Слабый дневной свет вернулся на третий день после начала извержения вулкана. Тело Плиния Старшего нашли на берегу: ученый лежал полностью одетый, без каких-то повреждений и больше напоминал спящего, чем умершего. Спустя двое суток над Кампанией снова сияло солнце и голубело небо, но Помпеи и Геркуланум уже перестали существовать. Поля счастливого края покрылись лавой и пеплом, строения превратились в руины. Гробовую тишину не нарушали ни человеческие голоса, ни лай собак, ни пение птиц. В живых остался только Везувий, над вершиной которого, как и в начале гибели Помпеи, курился тонкий столб дыма.

После гибели Помпеи

В скором времени после того, как вулкан затих, уцелевшие жители возвратились на место катастрофы. Люди откапывали дома, в попытках найти останки погибших родственников, наиболее ценные вещи, инструменты, необходимые для обустройства на новом месте. Более глубокое проникновение проводилось на форуме, где находились основные ценности. По распоряжению городских властей с главной площади выносили произведения искусства, фрагменты архитектурного декора, статуи богов, императоров, знаменитых граждан.

Со стороны римского правительства никаких реальных мер по оказанию помощи пострадавшим при гибели Помпеи предпринято не было. Император Тит назначил сенаторскую комиссию, которая осмелилась пренебречь указом, позволявшим «использовать для возрождения Кампании имущество погибших, если у них не имелось наследников». Улицы и дома остались под пеплом, а уцелевшие жители нашли приют в других городах Италии. Прошли годы; израненная земля покрылась слоем почвы, в пустынной долине снова зазеленели луга и зацвели сады. Через несколько столетий погибшие города уже никто не вспоминал. Отголоском былого процветания края служило название местности – La citta, но слово «город» в обозначении безлюдного урочища воспринималось как насмешка.

Город Помпеи в наше время

Занимая общую площадь больше 65 га, город Помпеи в наши дни является крупнейшим в мире археологическим парком и памятником архитектуры, а также одним из популярнейших туристических направлений в течении 250 лет. Погребенный заживо город вошел в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Ежегодно его посещают 2,5 миллиона туристов.

Везувий, возраст которого, по оценкам, составляет 17 000 лет, остается единственным действующим вулканом на европейском материке. По предположению ученых, вулкан всего извергался около 100 раз, но только несколько извержений по своим масштабам превзошли извержение 79 года. Тепловая энергия, выделенная вулканом Везувий во время извержения, была в 100 000 раз больше энергии от бомбы, сброшенной на Хиросиму!

Согласитесь, что есть места в мире, побывать в которых хочется не взирая ни на что.. Одним из таких мест для меня был древний город Помпеи в Италии.

А в сегодняшней статье я расскажу много интересного о городе Помпеи, о том, что придумано и преувеличено и о том, что шокирует в действительности, мы пройдемся(видео в конце статьи) по улицам, откроем секреты, которых вы могли бы долго собирать по рунету, а сейчас можете узнать из моей статьи. Будет познавательно и интересно, приятного прочтения и просмотра.

Помпеи наши дни фото

Помпеи уничтожил вулкан

Пожалуй, это самая известная трагедия в мире, связанная с вулканом, поэтому ни для кого не секрет, что именно Вулкан Везувий стал причиной гибели города Помпеи. Но вот только вокруг этой истории очень много легенд и преувеличений, в которых мы попутно будем разбираться…

Извержение вулкана в городе Помпеи

На самом деле Помпеи находятся далековато от кратера, поэтому я понимаю жителей города, которым сложно было поверить, что последствия стихийного бедствия могут лишить их жизни. Тем более, что такого понятия как извержение вулкана люди не знали и не понимали всей опасности такого соседства.

Что в переводе означает Помпеи

Pompei — именно таким итальянским словом назывался город, который основали в 6 веке до нашей эры оски (древний итальянский народ). Город был образован в результате объединения пяти поселений.

Помпеи где находится:

Помпеи местоположение относительно Везувия

Если вы обратите внимание на карту, расположенную выше, то увидите, что Везувий находиться между Pompeii и Napoli (город Неаполь), поэтому трагедия, унесшая жизни города Помпеи в 79 году, могла сделать то же самое с жителями Неаполя. А если судить по историческим хроникам, то не только должна а могла, так как большую роль в том, что извержение шло на Помпеи, сыграло направление ветра. Обычно ветер дул в сторону Неаполя, но именно в этот день все было по-другому.

Помпеи как добраться из Неаполя

Расстояние между городами менее 25 км. Добираться можно множеством способов, начиная от такси или проката авто и заканчивая самым дешевым — электричкой. Мы с этой электричкой знакомы не по наслышке, так как ехали на ней из Сорренто в Неаполь. Маршрут как раз предполагает остановку в городе Помпеи.

Дальше в разделе достопримечательностей города Помпеи я разместила фото одной из главных улиц. Примечательны эти улицы многими нюансами, начиная от высоких бордюров и заканчивая странными пехотными переходами. На фото,как вы понимаете, этого не изобразить, поэтому снова предлагаю вам увидеть и услышать все в видео.

Многие туристы, приехав в Помпеи, спешат увидеть небольшой дом со странным названием Лупонарий. Это публичный дом того времени. Даже не знаю, чем объяснить такой ажиотаж туристов в этом направлении… Возможно это связано с тем, что по одной из версий, Помпеи погибли не случайно и извержение вулкана было карой Господней за развратный образ жизни его жителей, которые слишком предавались любовным утехам и потеряли истинные ценности…После таких легенд туристом не терпится посмотреть, в чем же заключалась эта развратность из за которой погиб целый город.. Как по мне, так это просто уловки для заманивания туристов и преувеличенные истории, потому что,согласитесь, что во все времена и во всех городах мира есть такие заведения и есть те, кто их регулярно посещает, но это не значит, что на них нужно насылать проклятия и стихийные бедствия. Единственное с чем я соглашусь, так это с тем, что многим туристам просто интересно посмотреть, какими были публичные дома в древности. Чтобы не томить вас в ожиданиях, рассказываю и показываю главное (остальное на видео).

Лупанарий фото

На фото ниже -изображение на стене лупанария. Таких изображений здесь много(выше уровня глаз по всему периметру коридора внутри). Это не просто развратные картинки- это меню. Ну да, меню, ведь если вы приходите в ресторан, то вы должны выбрать из того, что вам готовы предложить, так вот, пардон за откровенность, но здесь все тоже самое: вы выбираете как вы хотите предаваться любовным утехам по картинкам.

Здание лупанария небольшое. Посередине коридор с меню, а по бокам комнатки с каменными кроватями, на которых все и происходило. Кроме того, что кровати каменные, здесь есть еще одна бросающаяся в глаза особенность- длина кроватей не более 170 см. Это потому, что рост людей в то время редко превышал 160 см. Да, вот это интересно) Лично для меня это было самое интересное в нашем посещении лупонария, остальное больше интересно тем, кому есть с чем сравнить заведение такого рода.

Помпеи люди в пепле

Когда гуляешь по городу, то нет ощущения праздника и веселья, потому что ты изначально понимаешь, что ходишь по улицам, по которым в агонии бежали люди, которых постигла смерть. Благодаря пустотам, которые были обнаружены при раскопках города, удалось восстановить позы, к которых погибали люди и даже выражения их лиц, изуродованные ужасом. За решетками на одной из главных площадей выставлены как музейные экспонаты находки, от которых идут мурашки по телу. Например эта фигура мальчика, который свернулся в азе безисходности и умер здесь. Справа на фото вы видите чашу, которая сейчас наполнена монетами, но только я не стала бросать ее через решетчатую ограду, потому что меня, если честно, коробит от этой затеи… Я не знаю с какой целью рядом с этим бедным юношей установили эту чашу, но то, как ее приспособили туристы мне не нравиться вовсе. Я за традиции кидать монеты в фонтаны, но люди, это же не фонтан, это лик смерти и город, в котором погибли 2 000 человек… Зачем вы бросаете монеты? Вы хотите вернуться сюда? Или это милостыня погибшему ребенку? Простоите за эмоциональность, но это кощунство….Шоу, которое поддерживаю массы. Я его не поддержала, а вы решайте сами, но только отдавайте себе отчет, зачем вы просовываете руку сквозь решетку и пытаетесь попасть в эту чашу монетой…

Помпеи фото с раскопок

Археологи продолжают свою работу неустанно и еще четверть пути по исследованию города не пройдена. Может быть нас удивят новые находки и откроют новые грани жизни города, будем ждать с нетерпением.

Помпеи находки

Помимо фигур людей, здесь есть фигуры погибших животных, а еще посуда и предметы интерьера того времени.

После посещения города Помпеи мы отправились на Виллу Мистери, которая не так давно открылась после реставрации. Это поистине великое наслаждение увидеть один из самых богатых и красивых домов, сохранивший до наших дней потрясающие предметы искусства и роскошные интерьеры. Не буду описывать Виллу в статье, а предлагаю закончить и посмотреть видео, которое ответит на вопросы, не затронутые в статье.

Мне безумно понравилось наше посещение города и я очень благодарна нашему гиду, который пожелал остаться за кадром, но который погрузил нас в удивительный мир с интересной историей, частью которой стали и мы.

До встречи на страницах сайта АВИАМАНИЯ и канале ютуб АВИАМАНИЯ.

Помпеи видео

История и коллекция Музеев Ватикана

Территория Ватикана напоминает ларец с сокровищами, который может неожиданно захлопнуться. Именно так происходит во время важных торжественных церемоний, когда границы города-государства становятся непроницаемыми не только для туристов, но и для полиции. Огромный музейный комплекс заполнялся экспонатами постепенно. На протяжении нескольких столетий сменявшие друг друга папы основывали один музей за другим. Григорианский этрусский - папой Григорием XVI в 1837 году, Пио-Кристиано - Пием IX в 1854, Ватиканская пинакотека, в которой собраны живописные шедевры Рафаэля , Филиппо Липпи , Кранаха, Тициана, Караваджо, - Пием VI в XVIII веке. В этом же столетии большая часть коллекции оказалась в столице Франции по прихоти Наполеона. Через 18 лет картины удалось вернуть на родину. Музей античной скульптуры Кьярамонти основал Пий VII. Сикстинская капелла - уникальный памятник эпохи Возрождения - была возведена в конце XVIII века. Один из самых молодых музеев - Исторический - появился благодаря решению Павла VI в 1973 году.

Концентрация шедевров на квадратный метр здесь такова, что обойти и вдумчиво рассмотреть каждый из них не удастся и за день. Планируя экскурсию, стоит помнить о существовании выходных и праздничных дней, возможности покупки входных билетов в интернете, а не в длинной очереди у входа.

Сикстинская капелла

Своё название Сикстинская капелла получила в честь инициировавшего её возведение папы Сикста IV. Это не только уникальный памятник Возрождения, но и место проведения конклавов (выборов очередного папы). Визуально скромное сооружение прямоугольной формы, напоминающее крепость, внутри поражает бесподобной красотой настенных росписей, выполненных Боттичелли , Гирландайо , Пинтуриккьо , Росселли, Перуджино , мощью творений Микеланджело - огромного плафона и алтарной фрески «Страшный суд». Приглашение Юлия II поработать над внутренним убранством Сикстинской Капеллы, поступившее в 1508 году, поначалу обескуражило гениального скульптора, не считавшего живопись самой сильной стороной своего дарования. Микеланджело проделал невероятную по объёму работу, украсив фресками величественный свод, площадь которого составляет порядка 540 кв. м. Практически без посторонней помощи, на прикреплённых к стенам капеллы «летящих лесах» на консолях, через 4 года мастер завершил свой шедевр. Месяцами в напряжённой позе, откинувшись назад, нажив зоб из-за недостатка йода в местной питьевой воде - Микеланджело отдал работе немало сил и здоровья. Знаменитая фреска «Сотворение Адама» расположена в центре плафона. Указательный палец Бога вот-вот коснётся руки Адама, передав ему жизненную энергию. Очертания мантии, окутывающей Создателя и ангелов, напоминают мозг. Тем самым подчёркивается причастность высшего разума к появлению Адама. Особую выразительность росписи придают ignudi (обнаженные фигуры), размещённые рядом с каждой из фресок.

Страшный суд

Через 29 лет в капелле появится грандиозная алтарная фреска «Страшный суд» о втором пришествии Христа, открывающего дорогу в рай для праведников и наказывающего преисподней тех, кто вершил зло. Трагическое произведение позднего Микеланджело передаёт его разочарование в идеях Реформации и агрессивном наступлении протестантизма. Одна из главных загадок фрески - автопортрет гениального скульптора на содранной живьём коже Святого Варфоломея. По одной из гипотез взор Христа обращён на лицо художника, так как в эту минуту суд божий вершится именно для него.

Станцы Рафаэля

Своим появлением одна из главных драгоценностей музеев Ватикана - Станцы Рафаэля (Stanze di Raffaello) - обязана всё тому же Юлию II. Противоречивая личность, мудрый и хитрый политик, полководец, способствовавший объединению Италии и расцвету искусств. Его называли Грозным задолго до появления подобного прозвища у гневливого и чрезвычайно образованного русского царя, у которого с Юлием было немало общего. Благодаря римскому папе в Ватикане работали лучшие художники, архитекторы и скульпторы: Донато Браманте, спроектировавший дворец Бельведер, Собор Святого Петра, Темпьетто, Микеланджело, сотворивший чудо в Сикстинской капелле, романтичный флорентиец Сандро Боттичелли. 25-летний Рафаэль по рекомендации Браманте был приглашён для оформления папской резиденции в Ватиканском дворце. Так появились расписанные фресками комнаты Рафаэля - четыре небольших зала. Над тремя из них работал сам мастер. Оформлением четвёртого после ухода из жизни Рафаэля занимались его ученики. Поставленная перед художником задача прославления церкви и самого папы была с блеском выполнена во время работы над рабочим кабинетом понтифика - Stanza della Segnatura. Её фрески гармонично объединили разные стороны духовной жизни: философию и поэзию, богословие и правосудие. Они одновременно возвышенные и светские. Из глубины веков на входящего в зал человека взирают величайшие философы и учёные - Платон, Пифагор, Аристотель, Сократ, Птолемей (на знаменитой фреске «Афинская школа»), потрясающие поэты - Данте, Гомер, Сапфо, Петрарка («Парнас»). На возвеличивающей веру фреске «Диспут» - лики Иоанна Крестителя, Христа и Бога Отца.

Пио-Клементино

«Пио-Клементино» - собрание драгоценной античной скульптуры. Здесь и 500-летний красавец Аполлон Бельведерский, и трагическая скульптурная группа «Лаокоон и сыновья», статуя отважного Персея с отрубленной головой Медузы в левой руке, Венера коленопреклоненная, на которую льёт невидимую воду незримый слуга. В популярном зале животных - множество реалистичных и выразительных скульптур братьев наших меньших. Зал Ротонда с большой порфировой чашей, статуями богов в нишах и роскошной римской мозаикой на полу.

Музеи Ватикана знакомят в своих с древними фресками и старинными географическими картами, огромными гобеленами, древними саркофагами, произведениями искусства из Древнего Египта, сокровищами Собора Святого Петра, бесценными манускриптами Ватиканской апостольской библиотеки. В павильоне карет - разнообразные транспортные средства, использовавшиеся папами в разные века для перемещения по своей резиденции и за её пределами: паланкины, кареты, «папамобили».

Пинакотека - одна из крупнейших коллекций живописи, преимущественно итальянской, на религиозные сюжеты. В ней представлены работы Леонардо да Винчи , Тициана , Караваджо , Кривелли , Джотто , Беллини. В зале Рафаэля - работы, написанные в разные периоды его недолгой жизни («Преображение», «Коронование Марии», «Мадонна ди Фолиньо» и др.), и десять великолепных гобеленов, созданных по его эскизам по заказу папы Льва X.

Собор Святого Петра

Экстерьер Собора Святого Петра является визитной карточкой Ватикана. Это исполинское сооружение с огромным овальным куполом, которое расположилось у основания общественной площади. В своё время папа Юлий ІІ пожелал возвести религиозный собор, который затмит не только языческие храмы, но и превзойдет европейские христианские церкви. Так, из-под умелых рук группы архитекторов возродился Собор посвященный Святому Петру. В возведении сооружения и его украшении принимали участие Бернини и Браманте, Микеланджело и Рафаэль. Эти имена давно знакомы миру благодаря талантливости и необычайному виденью, которое было воплощено в произведениях скульптуры и живописи.

Как добраться

Собор является папской епархией и считается основной из четырёх возведенных базилик. Расположилось сооружение в центре Ватикана на одноименной площади Святого Петра. Добраться туда можно на такси, общественным транспортом или на метро. Правда, от станции придется немного пройти пешком. Но, во время этой пешей прогулки вы получите возможность полюбоваться необычной архитектурой города, которая воплотила в себе самые яркие элементы всех стилей минувших веков. Вход осуществляется с площади через парадные двери.

Туристов Собор принимает всю неделю без выходных. А в праздничные дни помимо знакомства с экспонатами можно воочию насладиться самобытными религиозными католическими шествиями. Посетители допускаются в здание с 07. 00 до 18. 00 часов. В период времени с 1 апреля по 31 сентября каждого года Собор продлевает свою работу на час и закрывается в 19. 00. Вход в сооружение абсолютно бесплатный для всех желающих.

Помимо индивидуального посещения учреждения и знакомства с ценными экспонатами есть возможность заказать групповую экскурсию. Сделать это можно через Интернет, или непосредственно придя в Собор. Опытные гиды обратят ваше внимание на самые достойные образцы культуры и расскажут об истории их создания, культурной ценности, а также об истории приобретения. Со многими из экспонатов связаны чудодейственные легенды и загадочные истории, которыми поделятся с вами экскурсоводы.

Особенности музея

Музей Собора Святого Петра не является отдельным сооружением или залом. Вся постройка представляет собой богатое собрание шедевров живописи, скульптуры, древних рукописей, надгробий и алтарей. Все образцы планомерно размещены в помещении Собора и доступны просмотру простого обывателя. Каждый из экспонатов является примером древнего религиозного искусства, поэтому он используются не только для созерцания, но и при проведении католических обрядов.

Учитывая, что в работе над сооружением принимали участие известные итальянские живописцы и скульпторы, их работам отведено особое место. В частности, единственная в своем роде скульптура, родившаяся под руками Микеланджело, заняла почётное место в зале Собора. Это фигура «Оплакивание Христа». Она не только не имеет копий и аналогов, но и является единственным произведением, на котором скульптор оставил свою подпись.

«Статуя Святой Вероники», созданная мастером Франческа Моки, также является уникальным творением скульптуры. Это невероятно точное изображение женщины в полный рост, которое украсило один из внутренних куполов Собора.

Кроме шедевров скульптуры необходимо обратить внимание на фрески, мозаики и гобелены, которые создавались с целью инкрустации сооружения и являются единственными аналогичными произведениями итальянских живописцев шестнадцатого века.

Музей Собора заслуживает пристального внимания посетителей, поскольку он является не только богатым кладезем образцов религиозной культуры, но и остается ныне действующим католическим учреждением, которое поражает точностью соблюдения древних канонов и традиций.

Рим, Италия всегда готов рассказать своим гостям о славе, которую он заполучил благодаря бесчисленному количеству исторически ценных памятников архитектуры и искусства. Большинство из них находится в историческом центре Рима (их можно посетить на протяжении одного дня). Разумеется, вам никак не удастся рассмотреть всю подноготную Рима даже за неделю, но правильно спланировав свой отдых, можно успеть многое.

Помимо исторических достопримечательностей, Рим может похвастаться рынками, и парками. Также добавить отпуску немного вкуса помогут разнообразные , кафетерии, пиццерии, кафе-мороженые, траттории. Существует масса причин, почему стоит посетить Рим, и даже пяти дней будет достаточно, чтобы почувствовать себя в раю.

Музеи Ватикана — история

Папы не открывали свои великолепные дворцы взору обычной публики (простолюдинам) до 11 февраля 1929 года, когда Государство-город Ватикан стал независимым. До тех пор Музей был предметом восхищения для высокопоставленных лиц, дворян и королей.

Музеи Ватикана (The Vatican Museums) — бесценное состояние, собранное папой Юлием ІІ, являющее собой комплекс различных Папских музеев и галерей, созданных под патронажем папы Климента XIV и Пия VI. Позже коллекция была значительно расширена Пием VII классическими древностям, которые также были добавлены в музей Кьярамонти (Chiaromonti Museum) и галерею Брацио Нуово (Braccio Nuovo) . Также он обогатил Эпиграфическую коллекцию, которая сейчас хранится в Гранильной галерее .

Также музеи включают в себя :

Зал Собиески,
Станцы Рафаэля и его Лоджии, которые были декорированы Юлием ІІ и Львом Х,
Часовня Николая V, расписанная Фра Анджелико,
очаровательная Сикстинская капелла, которая носит имя своего основателя, папы Сикста IV, который также создал Ватиканскую апостольскую библиотеку.

Григорий XVI в 1837 стал основателем не только Этрусского музея (Зал Этрусков) , коллекцию которого составили археологические находки, обнаруженные в ходе раскопок, проведенных в 1828 году в Южной Этрурии. Он также открыл Египетский музей , в котором находятся древние артефакты из Египта, которые также составляют коллекцию Капитолийского музея , и Латеранский музей - уникальный музей с крупнейшей в мире коллекцией статуй, скульптур, барельефов и мозаики римской эпохи. Латеранский музей был расширен в 1854 году Пием IX и стал дополнением к музею Пио-Кристиано. В 1910 году, во времена правления Святого Пия X, была создана Еврейская Гранильная .

Сегодня Музеи Ватикана открывают посетителям вид на:

Апартаменты Борджиа , где папа Александр VI жил до конца своих дней (в 1973 году сюда была добавлена коллекция предметов современного искусства),
Ватиканскую пинакотеку , созданную во времена правления Пия XI,
Этнологический миссионерский музей , основанный папой Пием XI в 1926 году, когда-то расположенный на верхних этажах Латеранского дворца, теперь перенесен в Ватикан папой Павлом VI.

Благодаря Иоанну Павлу II, в 2000 году Музеи Ватикана представили посетителям новый вход, чтобы не образовывалась очередь, и открыли доступ ко множеству новых произведений искусства, два из которых были специально созданы для его грандиозного зала.

Галереи верхних этажей, известные как галерея Гобеленов (коллекция гобеленов XV и XVI веков) и галерея Географических карт , декорированная во времена правления Григория XIII и восстановленная Урбаном VIII.

Музеи Ватикана в Риме — где и что посмотреть

Музеи Ватикана — экскурсии

Здесь организовывают следующие экскурсии :

Индивидуальные экскурсии с особым маршрутом также имеют место.

Стоимость : от 24 до 37 евро.

Экскурсии с гидом
Гид обойдется недешево: для групп от 110 до 500 евро (15 человек)

Продолжительность тура : от 1:30 до 3 часов.

Интересное
В 2014 году вышел фильм известного режиссера Марко Пьяниджани (а также Нильс Хартманн) “Музеи Ватикана”, рассказывающий о том, какие шедевры мировой истории существуют на планете Земля. Продолжительность фильма 70 минут.

Музеи Ватикана — время работы

Открыт с пн-сб : касса работает с 09:00 до 16:00. Закрытие музея в 18:00. Выход из залов за пол часа.

Закрыт в вс и некоторые праздничные дни. Полное расписание работы музея можно посмотреть на официальном сайте в категории “Календарь”.

Входные билеты в Музеи Ватикана : (в том числе и в Сикстинскую капеллу):

действуют в течение дня выдачи
не подлежат возврату

Стоимость билетов в Музеи Ватикана :

Полный: 16 евро
Льготный: 8 евро (от 6 до 18 лет)
Ученический: 4 евро
для учеников начальной, средней и высшей школ (за исключением университетов). Бесплатный билет предоставляется одному учителю или сопровождающему на 10 учеников.
Бесплатно
- детям до 6 лет
- директорам музеев, министерств, правительственных организаций
- посетителям с ограниченными физическими возможностями и их сопровождающих (не бронируются онлайн)
- профессорам университетов, академий