8 сентября 1862 года в Великом Новгороде был открыт памятник «Тысячелетие России». Другого такого монумента в мире нет.
Он повествует не об одном событии, а о целом тысячелетии. Посвящен не одному человеку, а всему народу.
Как создавался памятник и как относились к нему люди в разные эпохи - в конце XIX века, после революции, в годы войны?
Какие исторические реалии нашей страны скрываются за историей его создания и самим внешним обликом?
Почему одни персонажи на нем изображены, а другие - казалось бы, не менее достойные - нет? Чтобы ответить на эти и другие вопросы, обратимся к самым интересным и любопытным фактам.
Уникальная возможность проверить себя и знания истории своей страны на примере отдельно взятого монумента, аналогов которому в мире нет.
История России в бронзе
Всего памятник содержит 128 фигур. Композиционно состоит из трех ярусов. Это символизирует триаду «православие, самодержавие, народность».
Верхний ярус. Православие
Группа состоит из двух фигур - Россия и ангел. Ангел с крестом в руке — олицетворение православной церкви, а коленопреклоненная женщина — олицетворяет Россию. Ангел осеняет Россию крестом. Их подножием служит шар - держава. Держава украшена рельефным орнаментом из крестов (символ единения церкви и самодержавия) и опоясана надписью: «Свершившемуся тысячелетию Российского Государства в благополучное царствование Императора Александра II, лета 1862».
Средний ярус. Шесть эпох государства Российского
Среднюю часть памятника занимают 17 фигур, так называемые «колоссальные фигуры», группирующиеся в шесть скульптурных групп вокруг шара-державы, символизирующих различные периоды истории Русского государства (согласно официальной историографии того времени).
- Каждая группа ориентирована на определённую часть света, что имеет символический смысл и показывает роль каждого государя в укреплении определённых рубежей государства.
Рюрик в центре, слева Владимир, справа Дмитрий Донской, Фото: Виталий Рагулин Рюрик — основание государства Российского в 862 году. Композиция, символизирующая призвание варягов на Русь.
Первый князь Рюрик в остроконечном шлеме с остроконечным щитом, в звериной шкуре, наброшенной на плечи. Надпись на щите «Лета 6370» - по византийскому летоисчислению, разница между этим летоисчислением и современным равна 5508 лет, следовательно получается 6370-5508=862 год н. э. За ним справа, полулёжа находится языческий бог Велес.
Бог Велес за лежачим татарином Божество Велес согласно теории «основного мифа» - одно из центральных божеств в славянской мифологии, змей - антагонист Громовержца Перуна.
Святой равноапостольный князь Владимир - крещение Руси в 988 году.
Великий князь киевский Владимир Святославич в центре композиции с поднятым вверх восьмиконечным крестом, женщина, протягивающая ему ребёнка, и славянин, низвергающий языческого идола Перуна.
Фигура Великого князя Владимира Святой великий князь Дмитрий Донской - освобождение от татаро-монгольского ига в 1380 году. Куликовская битва, 1380 год.
Дмитрий Донской в правой руке держит шестопер, а в левой - бунчук, попирает ногой побежденного татарского мурзу.
Князь Дмитрий Донской, наступивший ногой на побежденного татарина. Иван III - основание самодержавного царства Русского в 1491 году.
Иван III в царских ризах, шапке Мономаха, со скипетром и державой, принимающий от коленопреклонённого татарина знак власти - бунчук. Рядом лежат побежденный в битве литовец и поверженный ливонский рыцарь с обломанным мечом. На заднем плане фигура сибиряка - символ грядущего освоения Сибири.
тысячелетие руси Иван III Михаил Романов - восстановление самодержавия в 1613 году. Начало династии Романовых.
Михаил Федорович, князь Пожарский, защищающий его обнажённым мечом, и коленопреклонённый Кузьма Минин, вручающий ему шапку Мономаха и скипетр.
Михаил Федорович, князь Пожарский, фото: Виталий Рагулин Петр I - основание Российской империи, 1721 год.
Пётр I в порфире, увенчанный лавровым венком со скипетром в правой руке и Гений-крылатый ангел, указывающий путь на север, к месту будущего Санкт-Петербурга. У ног Петра поверженный на колени швед, защищающий свое разорванное знамя.
тысячелетие руси Петр Первый, фото: Виталий Рагулин Неслучайно и то, в каком направлении обращены взгляды государственных деятелей. Князь Владимир смотрит в сторону Византии: оттуда он принес на Русь христианство. Петр I - на основанный им Петербург. Михаил Романов - на запад: туда русские прогнали польских и шведских интервентов. Князь Дмитрий Донской - на Орду: туда ушли побежденные монголы. Иван III - на Москву, прежнюю столицу (ведь когда устанавливался памятник, столицей был Петербург). А вот Рюрик… Он должен был бы смотреть на Новгород, куда его призвали княжить. Но в Новгороде-то он и стоит, так что его взгляд устремлен на второй по значению древнерусский город - Киев.
Нижний ярус. Выдающиеся персонажи русской истории
Изначально планировалось, что горельеф (третий ярус) будет сюжетно повторять второй: шесть медальонов, на которых шесть эпох российского государства должны были быть изображены более развернуто - и отражать участие в жизни страны народа, таким образом завершая триаду «народностью». Однако произошло вот что.
За нижний ярус памятника отвечал скульптор Петр Клодт - известнейший мастер своего времени. Работая над памятником, он оказался в подчинении у своего вчерашнего ученика - юного художника Микешина, автора монумента. Когда Клодт впервые показал Микешину и императору Александру II эскизы своих барельефов для памятника, оба сразу поняли: не то! Оказалось, Клодт просто повторил сюжеты второго яруса, ни капли их не разработав.
Микешин решил, что Клодт, не желая быть в подчинении у своего вчерашнего ученика, намеренно саботировал заказ или отнесся к нему спустя рукава. В реальности же Клодт - блестящий анималист, автор знаменитых коней на Аничковом мосту в Петербурге - просто растерялся перед непривычной для него задачей: сочинять сюжет из русской истории…
Принимать эскизы Клодта было невозможно, заново объяснять ему задачу - нелепо. Надо было что-то срочно решать. И тогда Микешин от безысходности сказал императору первое, что пришло в голову:
«Я мог бы предложить представить на барельефе всех достойных людей, которые по разным отраслям знания, ума и науки способствовали возвеличению России».
Идею приняли. Так памятник превратился в летопись России в лицах и обрел свою главную изюминку - 109 фигур выдающихся российских деятелей. Их можно разделить на четыре группы:
Просветители
31 фигура, например, святые Кирилл и Мефодий, святой Сергий Радонежский и другие.
Просветители, фото: Виталий Рагулин Государственные люди
26 фигур, например, Ярослав Мудрый, императрица Екатерина II и другие.
Государственные люди, фото: Виталий Рагулин Военные деятели и герои
36 фигур, например, Михаил Кутузов, Богдан Хмельницкий и другие.
Военные люди и герои, фото: Виталий Рагулин Писатели и художники
16 фигур, например, Ломоносов, Пушкин и другие.
Писатели и художники, фото: Виталий Рагулин 10 часто задаваемых вопросов о памятнике
1. Почему датой открытия памятника и, соответственно, торжеством в честь тысячелетия России стало именно 8 сентября?
На эту дату приходилось сразу три других важных события: годовщина Куликовской битвы, день рождения наследника престола цесаревича Николая, а также православный праздник Рождества Богородицы, которую в народе считали заступницей и покровительницей России. Дата 8 сентября позволяла объединить светский и церковный праздники.
2. Почему памятник установили в Новгороде?
В окружении императора Александра II удивлялись: какой смысл ставить столь важный памятник в провинциальном городе, где его будут видеть лишь местные обыватели? Уникальная дата требовала столичного размаха. К тому же устойчивая ассоциация с Новгородом - это новгородское вече, республиканские традиции. Вдруг решение расположить памятник именно здесь будет воспринято как сигнал в сложное для страны время? Ведь еще свежа память о восстании декабристов, а все царствование Николая I прошло под флагом борьбы с инакомыслием. И все же Александр II поддержал кандидатуру Новгорода: державность, по мнению императора, не противоречит гражданским свободам. В их соединении царь видел цивилизованное будущее российского государства. Поэтому некоторые историки называют новгородский монумент «памятником великим реформам Александра II».
Б. П. Виллевальде, Открытие памятника 1000-летия России в Новгороде в 1862 г. Михаил Микешин был блестящим выпускником Академии художеств в Санкт-Петербурге. Его дипломную работу, на которой были изображены конные гренадеры, купил сам император Николай I. Микешин вот-вот должен был отправиться на шестилетнюю стажировку в Италию.
О конкурсе на возведение памятника Михаил Микешин и его друг, не слишком удачливый скульптор Иван Шредер, прочитали в газете, обедая в кафе. Решили дерзнуть и на утро следующего дня показать друг другу свои идеи. Шредер ничего не придумал и признал свое поражение, сказав, что готов работать по эскизам Микешина. А у Микешина сразу же родилось художественное решение - трехъярусный памятник, в основе композиции которого - держава.
Тут как раз на руку сыграло то, что Микешин по специальности был художником-живописцем. Будь он профессиональным скульптором, его мысль неизбежно вращалась бы вокруг стандартных для скульптуры того времени образов: фигур, статуй, конных групп, колонн и т. д. И это неминуемо разошлось бы с главным условием конкурса: изобразить тысячелетнюю историю России в развитии. Может быть, эта задача была под силу только такому, как Микешин, - дилетанту в скульптуре, не скованному академическими канонами и оттого готовому к любым оригинальным решениям.
Когда, по задумке Микешина, трехъярусную державу обступили фигуры людей - исторических персонажей - силуэт памятника стал напоминать шапку Мономаха (символ монаршей власти) и одновременно колокол (намек на вечевой колокол Новгородской республики). Микешин сразу понял, что это - удача: истинное художественное решение всегда несет в себе внутренний конфликт.
4. За что критиковали проект памятника?
В журнале «Русский вестник» вышла статья, автор которой подписался одной буквой «О». Он назвал памятник Микешина «пестрой игрушкой». Особенно его возмутило то, что фигуры памятника стоят задом к державе. В ответной статье Микешин в шутку написал, что готов согласиться и расположить фигуры задом к публике.
5. Кто работал над памятником?
Иван Николаевич Шредер Основными авторами памятника считаются художник Михаил Микешин и его друзья: архитектор Виктор Гартман и скульптор Иван Шредер. Последний своими руками сделал львиную долю заказа. Но в реальности сделать такую работу втроем до конца было невозможно. Задумка - огромная. А сроки - меньше трех лет. Для сравнения: над «Медным всадником» скульптор Фальконе работал двадцать лет. А тут, кроме гигантской державы с шестью сюжетными композициями на втором ярусе, нужно было создать и отлить сто девять человеческих фигур для нижнего яруса. Для решения задачи был создан целый творческий коллектив, куда вошли самые знаменитые скульпторы того времени. Пикантность ситуации заключалось в том, что, по поручению императора, руководил коллективом двадцатилетний юнец Микешин - их вчерашний ученик в Академии художеств.
6. Насколько дорогим был памятник?
Строительство памятника обошлось в 500 000 рублей. Сто пятьдесят тысяч из них - пожертвования населения. Остальное дала казна. Сумма не маленькая, но и не умопомрачительная для своего времени: полмиллиона рублей тогда стоил хороший особняк в Санкт-Петербурге.
Дружба художника Михаила Микешина и скульптора Ивана Шредера не выдержала испытания славой. Они вместе работали над памятником, и их заслуги были вполне соизмеримы. Да, задумка и общее руководство Микешина, но львиную долю монумента своими руками лепил Иван Шредер! И тем не менее слава, как невеста, ушла от него к Микешину. То, что государь назначил им обоим пожизненную пенсию в 1200 рублей, не утешало. К Микешину отныне приклеился титул «лейб-мастер монументальных дел». Иностранные награды и заказы сыпались на него как из рога изобилия.
Микешин разбогател, и даже однажды пустился в финансовую авантюру, после которой не только лишился всех своих денег, но и остался должен казне 80 тысяч рублей. Отчаявшись, Микешин попросил о помощи самого императора. Александр II любил художника, поэтому заплатил за него долг, но взял слово с этих пор заниматься только искусством. Очень быстро Микешин стал желанным гостем во всех салонах и собраниях. Он был любимцем женщин. Писатель Николай Лесков даже изобразил Микешина в своем романе «Островитяне» в образе художника-сердцееда Истомина.
Михаил Микешин скончался в 1896 году. К этому времени он стал уже мэтром, признанным маститым художником. Его друзья рассказывали, что он умер так, как хотел умереть, - внезапный сердечный приступ сразил его во время работы.
8. Что уберегло памятник от сноса после 1917 года?
Как ни парадоксально - антирелигиозная кампания. Конечно же, после революции отношение к памятнику стало резко негативным. В столичной прессе его называли «художественно и политически оскорбительным».
Новгородские чиновники говорили: «Сколько цветметалла пропадает, давно пора в переплавку».
«Вину» памятника отягчало то, что его изобразили на денежных купюрах, выпущенных в Крыму правительством Врангеля. Массовым тиражом вышла брошюра под заглавием «Памятник тысячелетию самодержавного гнета».
Монумент точно снесли бы уже в первые послереволюционные месяцы, если бы все силы властей не были брошены на только что начавшееся разграбление богатейшей новгородской епархии. Вес только золотых и серебряных изделий, вывезенных спецвагоном из Новгорода, составил более десяти тонн. Проблема памятника отошла на второй план.
Монумент уцелел, но в дни коммунистических праздников его стали закрывать фанерными щитами, расписанными революционными лозунгами, - и посреди новгородского Кремля как будто вырастал стог сена.
9. Что было с памятником во время войны?
В августе 1941 года немецкие пехотные дивизии заняли Новгород. А в январе 1944 года военный комендант Новгорода генерал фон Герцог решил сделать из памятника военный трофей. Ничего другого в городе уже просто не было: церковная утварь, иконы, бронзовые ворота, золоченые листы куполов - все это было уже вывезено.
Фон Герцог решил отправить памятник в город своей юности - Инстенбург, где в то время был бургомистром друг детства генерала. Трудности с транспортировкой фон Герцога не смущали. Уже на следующий день инженерная рота прокладывала специальную узкоколейную железную дорогу от Кремля до вокзала, а другая группа занималась демонтажом. Памятник успели разобрать лишь наполовину и уже собирались начать погрузку - когда 20 января началась артподготовка, русские прорвали фронт в двух местах, и очень быстро солдаты 221-й стрелковой дивизии выгнали немцев из Новгорода.
Картина «Бегство фашистов из Новгорода», Кукрыниксы, 1944-1946 Город Великий Новгород К этому моменту монумент представлял собой совершенно голый пьедестал, на котором оставалась нижняя половина шара-державы. Верхняя её часть была полуразрушена. Ранее окружавшие шар колоссальные фигуры были разбросаны вокруг памятника. При этом многие из них оказались испорченными: трёхметровый крест, стоявший на шаре-державе, был срублен у основания и согнут в дугу; бронзовое крепление всюду было перерублено или вырвано из своих мест. Такие небольшие детали, как шпаги, мечи, посохи, щиты и т. п. бесследно исчезли
10. Почему «идеологически опасный» памятник все же восстановили?
Не просто восстановили - за него взялись в числе первых объектов разоренного Новгорода. Дело в том, что отношение к памятнику во время войны переменилось вслед за переменой отношения к великим историческим и военным деятелем царской России, которые могли бы служить объединяющими народ символами.
Снова в чести оказались изображенные на памятнике Суворов, Кутузов, Румянцев, Багратион, Нахимов и др. Памятник заново открыли еще до окончания войны - 2 ноября 1944 года. Конечно, восемь работяг-реставраторов, которые голыми руками работали над памятником, не могли воссоздать его в первоначальном виде - какие-то детали были испорчены, какие-то - утеряны. Потребовалось изготовить более 1 500 недостающих деталей. Памятник был восстановлен уже ко 2 ноября 1944 года, после чего состоялось его второе торжественное открытие.
В своем первозданном виде памятник предстал перед публикой только после масштабных восстановительных работ в 1995 году.
Как выбирали персонажей для памятника
Кого изображать на горельефе в числе выдающихся деятелей России? Этот вопрос оказался одним из самых сложных. По двум причинам.
Первая: как выбрать сотню «самых достойных» исторических фигур из периода в несколько веков?
Автор памятника Михаил Микешин понимал, что одному ему с такой задачей не справиться. Он обратился к самым видным людям России - авторитетным ученым, историкам, писателям - с одной и той же просьбой: помочь с выбором фигур для горельефа. Микешин написал Соловьеву, Бестужеву-Рюмину, Гончарову, Тургеневу и многим другим. Откликнулись все.
Так появились «четверги у Микешина»: каждую неделю весь цвет русской культуры собирался в Академии художеств, чтобы до хрипоты спорить о достоинствах тех или иных «выдающихся деятелей». Эти споры много дали Микешину, но и в каком-то смысле осложнили задачу: слишком полярны были мнения. Окончательный выбор все равно был за автором. И он нашел, возможно, единственно верный выход: выбирать не столько разумом, сколько сердцем. Что-то внутри подсказывало ему, почему на памятнике нужна Марфа Борецкая, но не нужен Иван Грозный, нужен Пушкин, но не нужен Белинский и т. д.
Микешин отдавал предпочтение людям созидающего начала, тем, кто любил Россию в себе, а не себя в России.
Второй причиной , затруднявшей выбор персонажей для третьего яруса, была политическая конъюнктура: изобразить человека на памятнике означало публично признать его заслуги. И здесь сталкивались интересы представителей разных общественных слоев. Дискуссии не утихали ни в правительстве, когда шло согласование фигур третьего яруса, ни в обществе, когда проект памятника был опубликован.
Фигуры Гоголя, Лермонтова, Пушкина и Державина облачены в римские тоги. Почему? Они - классики литературы. Пушкин стоит рядом с Лермонтовым и Гоголем и кажется выше них ростом, хотя в жизни он был ниже. Это сделано специально: изменены положения тел Гоголя и Лермонтова, они стоят в наклоненной позе, чтобы Пушкин - «наше все» - над ними возвышался.
Это в какой-то степени отражает и отношение публики к этим писателям во второй половине XIX века. Книгочеи того времени были в недоумении. Пушкин - еще куда ни шло. Но Гоголь, Лермонтов - кто это такие? Да, модные однодневки, но зачем они нужны на памятнике? То ли дело Сумароков, Тредиаковский, Херасков - почему их не изобразили?
За то, чтобы на памятнике появился Гоголь, художнику Микешину пришлось побороться. В утвержденном правительством финальном списке Гоголя не было.
Однако Микешин на свой страх и риск распорядился подготовить две дополнительные фигуры: Гоголя и… Тараса Шевченко, другого украинского автора, к тому же горячо любимого друга Микешина. Когда о таком «самоволии» художника узнали, разразился скандал. Тогда Микешин обратился с письмом лично к императору Александру II. Несколько длинных и подробных абзацев, написанных убедительным эмоциональным языком, он посвятил Шевченко, доказывая его значение для российской литературы. Про же написал один абзац:
«Заслуга же Гоголя и его влияние на современную отечественную литературу так велики, что говорить за него я считаю лишним».
Император утвердил Гоголя, но не принял Шевченко. Есть версия о том, что Александру II, видимо, было просто некогда читать длинное письмо целиком, поэтому все, что касалось Шевченко, он просто пропустил.
Группа «Писатели и художники». Сразу узнаваемы Пушкин, Лермонтов и Гоголь. Фото И. Новиковой. На памятнике нет Ивана Грозного. Фигуры его первой супруги Анастасии Романовой и его помощников протопопа Сильвестра и окольничего Алексея Адашева - своего рода «замена», компромисс: совсем не отразить эпоху Ивана Грозного - неправильно, но еще более неправильно изображать в Новгороде царя, учинившего над городом в 1570 году чудовищную расправу: якобы за измену, а на самом деле для «законного» овладения богатствами самого богатого города Руси в период затратной Литовской войны, казнили новгородских купцов.
Фигура Марфы Борецкой, вопреки ожиданиям, не вызвала нареканий в правительстве. Она была женой боярина Дмитрия Борецкого и матерью Исаака Борецкого, оба - посадники Новгорода. Сама же Марфа опосредованно влияла на политику и общественную деятельность. Запечатлеть ее на памятнике означало отдать дань уважения новгородской истории. Кроме того, Александр II готовил реформу местного самоуправления, учреждение земств, а это также ассоциировалась с республиканскими традициями - с новгородским народным вечем.
Фигуру императора Николая I поместить на горельеф Микешину пришлось. Император Александр II прямо спросил художника: «А батюшка?» Микешин пытался объяснять, что, поскольку предыдущий государь умер всего лишь несколько лет назад, слишком рано изображать его на памятнике - ведь чтобы оценить результаты его правления, должно пройти время. По воспоминаниям самого Микешина, Александр II все понимал, не очень-то одобрял политическое наследие отца и не хотел видеть его фигуру на памятнике. Но немалая часть окружения царя считала иначе - и император решил уступить.
Часто вызывает недоумение, откуда на памятнике взялись фигуры литовских князей Гедимина, Витовта и Кейстута ? Дело в том, что они боролись на стороне России против Польши, где в это время как раз начались антироссийские выступления националистов, мечтавших о независимости от Российской Империи. Кроме того, наличие этих фигур должно было подчеркнуть исконную принадлежность Литвы к русским землям.
После революции «памятник тысячелетию самодержавного гнета» клеймили за то, что он не отражает исторической действительности - ведь на нем нет изображений крестьян и рабочих. Исключения составляли Иван Сусанин и - с оговорками - сын крестьянина Михаил Ломоносов и сельский староста Козьма Минин . Но и те «запятнали» себя сотрудничеством с царским режимом.
- Полный список всех тех, кто изображен на памятнике
Как свидетельствуют летописи, для управления Русью новгородцы и их соседи пригласили варягов. Именно Рюрик в 862 году стал во главе С этого момента образовалось Русское государство.
Российская история в бронзе
Праздник «Тысячелетие России» было решено отмечать с размахом. Император Александр II захотел увековечить подвиг русского князя монументальным сооружением, хотя сама идея принадлежала главе министерства внутренних дел Ланскому. Тысячелетие России должно было быть запечатлено в барельефах и изображениях видных государственных деятелей и героев Отечества, которые много сделали для его процветания. Вместе с тем можно без преувеличения утверждать, что памятник - это достояние всего народа.
Подготовка к празднованию такой важной даты, как тысячелетие России, была тщательной. После того как правительство одобрило строительство монумента, начался сбор добровольных пожертвований.
Было решено возвести памятник в Великом Новгороде. Тысячелетие России должен был символизировать именно этот город.
Почему Великий Новгород
Город на реке Волхов был выбран в качестве места для возведения монумента, посвященного празднованию Тысячелетия России, не случайно. Ни Белокаменная, ни Северная столица для этой роли не подходили. Почему Памятник «Тысячелетие России» должен был появиться в городе, в котором управлял Рюрик. Именно здесь зародилась российская государственность, и именно Новгородская земля считается «колыбелью царства всероссийского». Об этом напомнил Александр II, выступая с праздничным приветствием перед представителями новгородского дворянства.
Народные пожертвования
За период с 1857 по 1862 годы на строительство монумента было собрано порядка 150 000 рублей. Однако потом стало понятно, что на эти деньги памятник «Тысячелетие России» не построить, и тогда правительство на протяжении двух лет закладывало в бюджет дополнительно 350 000 рублей, чтобы осуществить реализацию проекта.
Подготовка
Весной 1859 года был инициирован конкурс, участники которого могли представить собственный эскиз монумента.
Памятник «Тысячелетие России» был представлен в пятидесяти трех вариантах. В итоге выбор был остановлен на проекте скульптора поручили составить список величайших деятелей России, память о которых и будет увековечена в монументе.
Список
Тема списка имен которых должен был прославить памятник «Тысячелетие России» в Новгороде, была дискуссионной. Вокруг нее разгорались споры, в результате чего в перечень великих государственных деятелей и патриотов страны неоднократно вносились коррективы. Некоторые чиновники сомневались, достойны ли увековечивания такие фигуры, как Михаил Кутузов, Гаврила Державин, Михаил Лермонтов, Василий Жуковский. В список были добавлены, но впоследствии вычеркнуты Федор Ушаков, Алексей Кольцов, Николай Гоголь. Кандидатура царя Ивана Грозного была отвергнута без особых дискуссий, поскольку в XIX столетии он считался настоящим тираном и деспотом.
Первый камень монумента «Тысячелетие России» в Новгороде был заложен 28 мая 1861 года на территории местного кремля.
Верхний ярус
Безусловно, всех поражает величие и грандиозность памятника «Тысячелетие России». Великий Новгород ежегодно посещают тысячи туристов, чтобы только увидеть этот уникальный монумент. Он включает в себя несколько бронзовых групп. Две фигуры верхнего шара олицетворяют собой все Отечество: женщина, облаченная в русский национальный костюм, преклонив колено, держит государственный герб. Рядом находится ангел с крестом в руках, который является олицетворением православия. У подножия этой группы располагается большой шар. Он символизирует самодержавие.
Средний ярус
Центральная часть монумента представляет собой шесть скульптурных групп, выполненных из бронзы. Они являются отражением шести вех в российской истории.
На южной стороне яруса мы видим во весь рост - Рюрика, плечи которого украшает звериная шкура. В левой руке правитель держит меч, а в правой - остроугольный щит.
По правую сторону от Рюрика стоит великий князь киевский Владимир Святославович, в правой руке которого - крест, а в левой - книга. Справа от Владимира находится женщина, которая подносит ребенка для крещения, а по левую сторону от князя мужчина бросает переломленное изображение языческого бога Перуна. Вся эта группа относится к периоду, когда крестилась Русь.
В юго-восточной части монумента находится величественная фигура князя Дмитрия Донского, который облачен в доспехи воина - шлем и кольчугу. Нога князя упирается в поверженного татарина, в левой руке он держит бунчук, а в правой - палицу.
В восточной части монумента выделяется пять фигур, которые олицетворяют победу над врагами страны в период становления централизованного государства. В центре можно видеть фигуру князя Ивана III.
В западной части памятника представлены государственные деятели и герои, которые сделали все возможное для того, чтобы уничтожить польских захватчиков и восстановить единоначалие на Руси. На первом плане изображены фигуры Дмитрия Пожарского и Козьмы Минина.
В северной части среднего яруса изображен император Петр Великий в порфире и со скипетром в руке. Его фигура устремлена вперед, у ног царя находится швед с разорванным знаменем.
Нижний ярус
В нижнем ярусе все исторические личности скульптор поделил на четыре категории: «Государственные люди», «Писатели и художники», «Просветители», «Военные люди и герои».
Среди героев можно выделить которая являлась вдовой новгородского посадника. У ног Марфы-посадницы расположен разбитый вечевой колокол - символ утраты независимости Новгородской республикой.
Памятник уцелел после 1917 года
Примечателен тот факт, что после октябрьской революции большевики не уничтожили памятник «Тысячелетие России» в Новгороде, несмотря на то что советская пресса считала его «политически и художественно оскорбительным».
Его спасла антирелигиозная кампания, когда все силы чиновников были устремлены на разграбление новгородской епархии. Однако во время празднования коммунистических праздников монумент закрывали фанерой.
Памятник не уничтожили во время Великой Отечественной войны
Во время Великой Отечественной войны, когда немцы захватили Новгород, один из немецких генералов хотел сделать из монумента «Тысячелетие России» военный трофей. Однако замыслам врага не суждено было сбыться: памятник удалось демонтировать лишь наполовину, после чего город был освобожден.
Хотя столицей нашей необъятной Родины по-прежнему остается Москва, Новгород, град старинный и уважаемый, тоже внес значительный вклад в историю России, которая частично начиналась здесь. Поэтому справедливо, что памятник ”Тысячелетие России” поставлен именно здесь, в Великом Новгороде.
Впрочем, поставлен – это не совсем подходящее слово для того архитектурного комплекса, который красуется здесь. Служители царизма позаботились о том, чтобы памятник получился величественным, красивым и строгим, а также включал в себя по-максимуму самое ценное, что накопила Россия за тысячу лет своего официального существования (отчет ведется условно с тех времен, когда варяги были призваны на княжество Руси).
Фрагмент памятника. Петр I
Работали над проектом Михаил Микеншин (ему же принадлежит авторство памятника Екатерине II в Санкт Петербурге), Иван Шредер (автор памятника Крузенштерну и Нахимову), Виктор Гартман (знаменитый художник и декоратор того времени). И вот в 1862 году памятник был открыт для восхищенной публики, так что его сейчас можно считать антикварной ценностью – памятнику исполнилось более 150 лет.
Фрагмент памятника. Крещение Руси
Не восхититься памятником ”Тысячелетие России” действительно сложно – удивительно красивая и пропорциональная конструкция выполнена в форме огромного ”колокола”, увенчанного гигантской державой, её общая высота (включая крест на державе) составляет 15,7 метров.
На державе установлены скульптуры ангела (церковь) и стоящей перед ним на коленях женщины (России). Эти две фигуры, надо сказать, с начала XX века являются предметом самых горячих дискуссий. Атеисты считают, что, дескать, время России подняться с колен и перестать преклоняться перед церковью, хотя практически всю тысячелетнюю историю, которая и ”архивирована” в памятнике, православная церковь была постоянным спутником всех граждан страны – от последнего оборванца до самого царя, так что незачем так уж возмущаться.
Тема единения государства и церкви продолжается в орнаменте крестов, опоясывающем державу. Ее окружают скульптурные композиции, которые повествуют о главных исторических этапах в жизни Руси: призвание варягов, крещение Руси, Куликовская битва (изгнание татар), основание самодержавного Царства Русского, начало династии Романовых и основание Российской империи.
”Колокол” памятника покоится на постаменте (фризе, являющем нижний ярус памятника), украшенном с четырех сторон барельефами, изображающими самых важных людей в истории России, каждый – в одной из групп:
Фрагмент памятника. Кирилл и Мефодий
* “Просветители”, начиная от Кирилла и Мефодия;
* “Государственные люди” со всеми князьями и правителями России, а ещё туда попала – единственная женщина, не правившая государством, но всё-таки вошедшая в историю – Анастасия Захарьева-Юрьева, жена Ивана Грозного;
* ”Военные люди”;
Фрагмент памятника. Рюрик
* ”Писатели и художники” – под художниками подразумевались и другие люди искусства, так что на барельефе есть и актер Федор Волков, и композитор Глинка. Всего фриз украшен 109 фигурами. Все детали скульптуры выполнены из бронзы и гранита.
Фрагмент памятника. Изгнание татар (Куликовская битва)
Кстати, памятник – со всей его роскошью – был построен частично на государственные, но частично и на народные средства, хотя люди давали немного и неохотно. Впрочем, сумму в 500 тысяч рублей по тем временам собрать было бы чрезвычайно сложно. Можно только представить, какой там был откат, но это не помешало создать по-настоящему монументальный проект.
Фрагмент памятника. Основание династии Романовых
А еще под памятником ”на счастье” был заложен клад – медали царя Александра II, золотые и серебряные монеты. К сожалению, сейчас они уже не покоятся в земле. Да и сам памятник едва-едва смог продолжить свое существование. В советское время он, само собой, не мог быть выставлен напоказ, но, то ли рука не поднялась, то ли слишком много труда это требовало, памятник не разрушили,а просто закрыли в фанерный ”ящик”.
А вот немцы, занявшие город во время Великой отечественной войны, наоборот, оценили его величие и фактически разодрали на части, некоторые из них были вывезены в Германию, а некоторые просто испортились или потерялись. Возможно, именно это заставило местные власти понять, что величие России не принадлежит только царям или даже только советской власти, а портить его негоже, и тогда была реализована инициатива по восстановлению памятника ”Тысячелетие России” в полном соответствии с оригиналом – со всеми крестами, царскими орденами и прочими свидетельствами прошлого. Второй его день рождения пришёлся на 2 ноября 1944 года, когда война ещё даже не закончилась…
Сейчас памятник признан наследием прошлого, и, хотя атеисты по-прежнему недовольны коленопреклоненной Россией, ”Тысячелетие России” является одним из поводов для гордости жителей Великого Новгорода, который благодаря этим скульптурам лишь закрепил за собой звание ”сердца России”.
Анастасия Савиных,
Ксения Вильчинская
Открытие памятника Тысячелетию России в Новгороде.
«БЛАГОВЕСТИТЬ ПОТОМКАМ»
В 1857 году комитет министров поставил на обсуждение вопрос о сооружении памятника «первому русскому государю Рюрику». Памятник в Новгороде должен был ознаменовать якобы исполнявшуюся в 1862 году тысячелетнюю дату существования Русского государства. Был объявлен конкурс. Оценку проектов было поручено произвести совету Академии художеств, состоявшему из маститых профессоров. К назначенному условиями конкурса сроку - к 1 ноября 1859 года - в жюри поступили 53 проекта от самых разных лиц. Лучшим был признан проект М.О. Микешина (молодой художник незадолго до этого окончил академию с Большой золотой медалью). Ему присудили первую премию - 4000 рублей. Архитекторы И.И. Горностаев и П.Е. Антипов получили второе и третье места и разделили пополам вторую премию.
После рассмотрения в совете академии проект Микешина был подан для утверждения царю. Идеологическая основа памятника - утверждение принципов «самодержавия, православия и народности». По основной композиции памятник воспроизводил «шапку Мономаха» - эмблему самодержавной власти Российской империи. Памятник представляет собой покрытый горельефными фигурами большой круглый пьедестал, на котором установлен огромный шар, изображающий «державу» с возвышающимся наверху крестом. У креста стоит коленопреклоненная женская фигура в русском национальном костюме, олицетворяющая Россию. Вокруг шара-державы на постаменте расположены крупные фигуры видных деятелей, которые по замыслу автора должны были отразить основные периоды истории Российского государства.
Когда проект был утвержден Александром II, возник вопрос об исполнителях скульптурных групп и рельефов памятника, так как Микешин не был скульптором и никогда ничего не лепил. Совет академии считал целесообразным привлечь к сотрудничеству нескольких скульпторов, которые должны были выполнить отдельные группы и рельефы пьедестала. Для достижения стилистического и композиционного единства памятника Главное управление путей сообщения заказало М.О. Микешину и И.Н. Шредеру модель в одну пятую часть натуральной величины. Модель была выполнена Шредером. Шредер работал, не зная отдыха, забывая о сне, и выполнил ответственное поручение с честью. Он успел вылепить всю модель в назначенный срок, в течение четырех месяцев, и получил полное одобрение за высокое качество ее исполнения.
В июле 1860 года Главное управление путей сообщения и публичных зданий заключило со скульпторами контракты, по которым за лепку каждой фигуры в глине, затем за отливку ее в гипcе в двух экземплярах с последующей доставкой на бронзовую фабрику было назначено вознаграждение в 4000 рублей. Скульптурные группы Михаила Романова, князя Владимира и заказали известному скульптору академику Р.К. Залеману, фигуру Рюрика - академику П.С. Михайлову, Микешин и Шредер взяли на себя исполнение групп , Ивана III и верхний, венчающий монумент.
К 1 июля 1862 года все бронзовые группы, рельефы и решетка вокруг памятника были собраны в литейной мастерской, и на их осмотр пригласили царя. Он одобрил готовые части памятника. Вскоре их переправили по Неве и Волхову в Новгород.
В течение 1860 года производилась заготовка необходимых материалов и доставка их в Новгород. Потом началась закладка фундамента памятника. Открытие памятника было назначено на 8 сентября (20 сентября по новому стилю) 1862 года. К нему готовились как к большому торжеству. В город прибыли войска, представители знати и других сословий, а 7 сентября на пароходе по Волхову прибыл в Новгород Александр II с семьей и приближенными. Открытие монумента, который по замыслу автора должен был «благовестить потомкам о героическом прошлом России», закончилось военным парадом. Вечером в городе происходили «народные гуляния». Монумент получился внушителен по размерам: высота его - 15,7 метра, диаметр гранитного постамента - 9 метров, высота скульптурных групп - 3,7 метра, высота фриза на пьедестале - около 1,5 метра, длина - около 27 метров, вес бронзового литья 65,5 тонны. На памятнике размещены 129 фигур.
МИКЕШИН
Три монумента, созданные по проектам М.О. Микешина, известны практически любому образованному человеку. На Невском проспекте в Санкт-Петербурге находится величественный памятник Екатерине II, который на удивление пощадили комиссары от агитпропа в период реализации ленинского плана революционной пропаганды в изобразительном искусстве. Несмотря на виток «самостийности» на Украине, памятник Богдану Хмельницкому на Софийской площади Киева по-прежнему символизирует непреложный исторический факт воссоединения Украины с Россией в далеком 1654 году. Безусловным лидером популярности среди микешинских скульптурных произведений можно считать памятник «Тысячелетие России» в Великом Новгороде.
Михаил Осипович Микешин родился 9 (21 н. ст.) февраля 1835 года в селе Максимкове Рославльского уезда Смоленской губернии. Его родители принимали активное участие в Отечественной войне 1812 года. Отец - мелкопоместный помещик, исполнявший должность соляного пристава, Осип (Иосиф) Егорович Микешин - был партизаном в отряде Фигнера, награжден именными часами. Мать Анна Дмитриевна, урожденная Бартошевич (знатный польский род), в детстве рассказывала сыну об эпизодах военных действий на территории уезда, свидетелем которых ей довелось стать. На основе ярких детских воспоминаний впоследствии Михаилом Микешиным был создан рисунок «Дети ведут пленного француза».
В середине XIX века в возрасте 16 лет начал работать чертежником на строительстве участка Московско-Варшавского шоссе, проходившего через Рославль. Здесь он познакомился с правительственным контрагентом, смоленским помещиком А.А. Вонлярлярским, покровителем людей искусства, писателем, владельцем усадьбы Вонлярово под Смоленском. Пораженный художественным талантом юноши, известный меценат отправил его на свои средства обучаться живописи в Санкт-Петербург, в Академию художеств.
Профессиональный дебют его оказался весьма удачным. После первого года обучения его студенческая работа «Лейб-гусары у водопоя», представленная на ежегодной академической выставке, понравилась императору Николаю I, была удостоена малой серебряной медали и куплена в царскую коллекцию. В последующие годы он уверенно получал за свои работы все академические награды по нарастающей. С отличием окончил Академию художеств в 1858 году, получив большую золотую медаль за историческое батальное полотно «Въезд графа Тилли в Магдебург».
Поскольку еще в студенческие годы творчество М.О. Микешина привлекло внимание императорского двора, ему стали поступать хорошо оплачиваемые заказы, в том числе от членов царствующей семьи, и его пригласили для преподавания основ рисования великим княжнам Марии и Евгении Максимилиановнам…
Первый же памятник по проекту М.О. Микешина принес его автору всероссийскую известность. Новоиспеченный скульптор получил в награду орден Владимира и право на пожизненную пенсию, что явилось зримым свидетельством безоговорочного официального признания заслуг М.О. Микешина перед Отечеством. В 1869 году, к своему 35-летию, получил звание академика.
Справедливости ради отметим, что, несмотря на, казалось бы, всеобщее признание, критика демократического толка, будучи против самой идеи установки подобного памятника, вовсе не одобрила его. В частности, известный критик того времени В.В. Стасов охарактеризовал его как монумент русскому самодержавию, не увидев в нем никаких художественных достоинств.
Прошли годы, полтора столетия минуло с момента открытия памятника, чья судьба не была за этот долгий период простой. Все более он воспринимается потомками в первую очередь как выдающийся монументальный символ великой исторической миссии России.
ЖИВАЯ ИСТОРИЯ РУСИ
Памятник «Тысячелетие России» напоминает колокол. Его верхняя часть представляет собой шар, символизирующий державу - эмблему царской власти. Огромный шар по периметру украшает надпись, сделанная славянской вязью «Свершившемуся тысячелетию Российского государства в... лета 1862». На державе помещена скульптурная группа: ангел с крестом в руке (олицетворение православной церкви) и коленопреклоненная женщина (олицетворение России). Вокруг шара расположено шесть скульптурных групп (17 фигур), каждая из которых ориентирована в определенном направлении и символизирует один из важнейших периодов истории государства Российского:
1. Основание российского государства . С южной стороны, в направлении Киева стоит Рюрик в остроконечном шлеме, со щитом в руке, в звериной шкуре, наброшенной на плечи. На щите надпись: «Лета 6370». (До Петровского времени летосчисление в России велось от «сотворения мира», по современному календарю это 862 год - дата призвания Рюрика в Новгород).
2. Крещение Руси. Князь Владимир (обращен на юг) стоит в центре композиции с поднятым вверх восьмиконечным крестом. Перед ним расположен славянин, низвергающий статую языческого божества Перуна. Сзади - женщина, протягивающая князю ребенка.
3. Начало освобождения от татаро-монгольского ига. На юго-восточную сторону, в направлении Москвы обращена группа Дмитрия Донского. Князь представлен в образе полководца-витязя, победителя Куликовой битвы. Дмитрий ногой попирает поверженного татарского мурзу, в правой руке держит шестопер.
4. Основание самодержавия
. Группа Ивана III, знаменует становление Русского централизованного государства. Иван III (обращен на восток) стоит в царских ризах и шапке Мономаха, со скипетром и державой в руках. Татарин на коленях протягивает царю бунчук - символ окончательной победы над Золотой Ордой в 1480 году. Рядом лежат поверженные в битве литовец и ливонский (немецкий) рыцарь с обломанным мечом.
На заднем плане помещена фигура сибиряка - символ начавшегося освоения Сибири.
5. Начало династии Романовых . Молодой царь Михаил Романов изображен в глубине композиции. На первый план выступает мощная фигура Пожарского, с обнаженным мечом в руке. Козьма Минин, стоя на колене, подносит Михаилу скипетр и шапку Мономаха.
6. Образование Российской империи (1721). На север, в сторону будущего Санкт-Петербурга обращена фигура Петра I, увенчанного лавровым венком, со скипетром в правой руке. Над Петром, с левой стороны, возвышается фигура Гения в образе ангела - символ побед и великого значения осуществленных реформ. У ног Петра поверженный швед, защищающий свое разорванное знамя.
В нижней части монумента расположен горельеф, на котором помещены фигуры 109 исторических деятелей, воплощая идею опоры самодержавной власти на общество в лице его славнейших представителей. Персоны разделены на четыре отдела и расположены в хронологическом порядке:
1. Отдел «Просветители» (31 фигура) начинается с юго-западной стороны под фигурой великого князя Владимира Святого, открывается фигурами славянских просветителей IX в. Кирилла и Мефодия. Представлены: княгиня Ольга, Нестор Летописец, Антоний и Феодосий Печерские, Сергий Радонежский, Кирилл Белозерский, Стефан Пермский, Иона Московский, Максим Грек, митрополит Макарий, Патриарх Никон, Петр Могила, Феофан Прокопович и др.
2. Отдел «Государственные люди » (26 фигур) помещен на восточной стороне памятника и начинается фигурой Ярослава Мудрого. Также представлены: Владимир Мономах, Иван III, Сильвестр, царица Анастасия Романовна, патриарх Филарет, Алексей Михайлович, Яков Долгоруков, Екатерина II, Потемкин, Сперанский, Виктор Павлович Кочубей, Александр I, Николай I и др.
3. Отдел «Военные люди» (36 фигур) расположен с северо-восточной стороны памятника. Изображены: Святослав Игоревич, Мстислав Удалой, Даниил Галицкий, Михаил Тверской, Дмитрий Донской, Ермак Тимофеевич, Козьма Минин и князь Пожарский, Иван Сусанин, Богдан Хмельницкий, Марфа Посадница (с разбитым вечевым колоколом), Михаил Михайлович Голицын, Барклай-де-Толли, Багратион, адмирал Нахимов и др.
4. Отдел «Писатели художники» (16 фигур). Представлены: Ломоносов, Фонвизин, Державин, архитектор Кокоринов, актер Федор Волков, писатели Крылов, Карамзин, Жуковский, Гнедич, Грибоедов, Лермонтов, Пушкин, Гоголь, композиторы Глинка и Бортнянский, художник Брюллов.
ВОССЛАВИВШИЙ ТЫСЯЧЕЛЕТИЕ РОССИИ
Памятники, как храмы и как люди, порой переживают непростую судьбу. Нацистский генерал фон Герцог, командир 291-й пехотной дивизии из состава 18-й немецкой армии, осаждавшей Ленинград, приказал разобрать памятник и вывезти в Германию. Зимой 1943-1944 гг. оккупанты начали работы по разборке памятника и даже проложили специальную узкоколейку от новгородского кремля до вокзала. Но прежде чем 20 января 1944 г. город был освобожден советскими войсками, грабители успели увезти лишь бронзовую решетку работы профессора Боссе и художественные фонари, окружавшие памятник. Войдя в город 20 января 1944 года, советские солдаты увидели печальную картину: монумент представлял собой абсолютно голый пьедестал, на котором сохранилась только нижняя половина шара-державы. Окружавшие его ранее колоссальные фигуры были разбросаны по площади и присыпаны снегом, словно мертвые воины на поле боя. Многие части памятника были искорежены: трехметровый крест, венчавший державу, срублен у основания и согнут в дугу; бронзовые крепления перерублены или вырваны из своих мест; шпаги, мечи, посохи, щиты и другие мелкие детали бесследно исчезли. Уже ко 2 ноября 1944 года в числе первых объектов Великого Новгорода памятник был полностью восстановлен. Вскоре состоялось второе торжественное открытие «Тысячелетия». Однако первозданный вид памятнику был возвращен лишь к 1995 г.
Мимо белокаменной Софии,
Волховские кинув берега,
Я и сам прошел тогда впервые
Городом, отбитым у врага.
На кремлевской площади в сугробах —
Витязей поверженных тела...
Их пытал тупой немецкий обух,
Грызла и калечила пила.
Но жива, жива литая бронза.
Хмуро смотрит Петр за горизонт,
Будто видит накрененный косо
К Гангуту идущий галиот...
Нет, ничем нельзя убить победу!
Снова новгородские полки
На закат по вражескому следу
Двинулись от Волхова-реки.
Павел Шубин, поэт-фронтовик
Литература:
Связанные материалы:
Александр Невский
Великий князь, во время правления которого Русь отстояла свою независимость от католического Запада. Если на этом направлении Александр Невский действовал как воин, то в отношениях с Востоком он был дипломатом, который сумел сохранить Русскую землю в условиях татаро-монгольского нашествия. Русской Православной Церковью канонизирован как святой.
Иван Сусанин
Семнадцатый век в истории России открывается трагедией Смуты. Это был первый страшный опыт гражданской войны, в которую оказались вовлечены все слои русского общества. Однако с 1611 г. гражданская война в России стала приобретать характер борьбы против иноземных захватчиков, за национальную независимость. Второму ополчению под руководством Минина и Пожарского суждено было стать спасителем российского государства. В феврале 1613 г. самый представительный за всю историю своего существования земский собор провозгласил новым царем Михаила Федоровича Романова. С этим событием и связан подвиг Ивана Сусанина - спасителя основателя новой русской династии Романовых.
2 Комментария
Земцов Антон Вячеславович / CEO zemant.com | Член РВИО
Празднование 1000-летия Руси не в Новгороде, а в Великом Новгороде. Именно отсюда началась государственность России.
Полное название: Свободный и Ганзейский Господин Государь Великий Новгород. Хольмгард (Holmgard) по-скандинавски, Словенск по-старославянски, ас-Славийа по-арабски, Немогард по-древнегречески, Naugard по-древненемецки.
Да, нас резали. Нас резали московиты в в союзе с татарами, нас резали шведы, нас резали немцы. Последние смогли переплюнуть даже Ваньку Грозного с опричниками, оставив от нашего города 40 КОРОБОК домов и несколько десятков жителей. Конечно и здесь им резать новгородев помогла уже советская власть во главе с Джугашвили. После войны правда опомнились и решили городу разок дать набрать воздуха в грудь, это в середине-конце XX века. Хотя особо развитием города всё равно не занимались. Конечно, ведь лучше проводить индустриализацию для братского украинского народа, чем в этом русском захолустье. Ну а в XXI веке святое дело спонсировать Чеченскую республику, строить там небоскрёбы и мечети, тратить миллиарды и миллиарды бюджетных рублей. Ведь они победили в 1-й чеченкой войне, не то что эти новгородцы никчёмные.
Вот так всегда и жили, от одного массового убийства новгородцев до следующего массового убийства новгородцев. Зачем нам Великий Новгород, да, скажете вы? Даже когда Пётр I отбил ОБРАТНО исконные новгородские земли у Невы, вы пафосно сказали "прорубил окно в Европу" или вот ещё "завоевал выход к Балтийскому морю". Новгородцы над такими словосочетаниями ухахатываются.
Москвичи, вы русские? Если вы русские, то вы всерьёз считаете, что у Русских не было выхода к Балтийскому Морю? До того, как шведы их на 100 лет оттяпали естественно. Кстати, шведы так легко оттяпали те земли благодаря всё тому же Ваньке Грозному, который, (нам не привыкать) убил потенциальных защитников тех земель. Убил Тысячи потенциальных воинов-защитников новгородцев. Кстати не удивительно, что его Род вскоре пресёкся. Это вам на будущее, Москвичи.
Вы, москвичи, наверное думаете, что Москва появилась благодаря колонизационной деятельности Киевского князя Юрия Долгорукого, что ваши корни в Киеве, и как вас учил товарищ Сталин в некой "кыевской Руси"? Так вот, сперва вспомните о таком месте, которое именуется "Жданая гора". Может тогда хоть что то начнёте соображать в истории.
Ну а если уроки истории учить вы не начнёте, то пускай вас и дальше Галичина и Западная Украина (которым своего рода повезло находится в составе государств, которые поголовно не вырезали своё население) именуют москалями, кацапами и ненавидят на чисто физиологическом уровне. А вы и дальше продавайте ресурсы вашей территории по-дешёвке, стройте стадионы, небоскрёбы и мечети Чечне, Татарстану и прочим. Продолжайте именовать Великий Новгород, просто "Новгородом", продолжайте путать его с "Нижним" и продолжайте не указывать его на картах, когда рассказываете о погоде на вашем ТВ. У вас это называется "многонациональная страна".
Хочу что бы вы перестали ВРАТЬ только по одному вопросу. Не надо вешать людям лапшу на уши насчёт Старой Ладоги.
Изучите, что такое Городок на Маяте, что такое Любшанская крепость, что такое Гюриково Городище и кто такое ильменские словене - хозяева и основатели всего этого.
Поймите, если вы привыкли быть рабами, как племена вятичей и полян, которые платили дань хазарскому каганату, то ильменские словене-будущие новгородцы, всегда воевали.
Любшанская крепость основана ильменскими словенами задолго до возникновения Старой Ладоги, которую после словен основали викинги с острова Готланд. Именно в этом равноправном контакте славян и германцев-викингов и заложен фундамент нашей государственности.
Kozlova Victoria
Это памятник Тысячелетия Крещения Руси в виде креста и колокола -Русь крестили в 862 году
Памятник "Тысячелетие России"
Иллюстрация сайта slovensk.su
Памятник "Тысячелетие России" - монумент, воздвигнутый в Великом Новгороде в 1862 году в честь тысячелетнего юбилея основания государства Российского.
История создания
В "Повести временных лет" говорится, что в 862 году в Новгород был приглашен на княжение глава варяжских дружин Рюрик. "Те варяги назывались русью и от тех варягов прозвалась русская земля"
.
В 1857 году, Комитет министров государства Российского поставил вопрос о сооружении памятника первому русскому государю Рюрику. Замысел был воплощен в жизнь в 1862 году. Но, в итоге, монументальная скульптура стала не столько памятником первому русскому государю, сколько памятником тысячелетию государства Российского.
Монумент создан по проекту молодого художника М.О. Микешина. В создании скульптур принимали участие скульпторы И.Н. Шредер (фигуры "Писатели и художники"), Р.К. Залеман (группы Михаила Федоровича, Владимира Святого и Дмитрия Донского), П.С. Михайлов (группа Рюрика), Н.А. Лаверецкий (фигуры "Государственные люди"), А.М. Любимов (фигуры "Военные люди"), М.А. Чижов (фигуры "Просветители" и "Военные люди"), также участие принимали архитекторы Г.А. Боссе и В.А. Гартмана. Кроме того, Микешин и Шредер совместно выполнили фигуры ангела с крестом и коленопреклоненной женщины, группы Петра I и Ивана III.
Большие споры возникли при утверждении списка значимых персон, размещаемых на памятнике. Исключили поэта Кольцова, знаменитого флотоводца адмирала Ф.Ф. Ушакова. Среди государственных деятелей отсутствует Иван Грозный, слывший в народе свирепым правителем, особенно среди новгородцев. Из-за кровавой расправы, учинённой опричниками в Новгороде в 1570 году. Также нет на монументе Павла I, Аракчеева, Бенкендорфа. Серьёзные сомнения вызывало размещение фигуры Николай I, которого всё же добавили в последний момент.
В июле 1860 года Главное управление путей сообщения заключило со скульпторами контракты, по которым за лепку каждой фигуры в глине, затем её отливку в гипсе в двух экземплярах, с последующей доставкой на бронзовую фабрику, было назначено вознаграждение в 4000 рублей.
1 июля 1862 года все бронзовые группы, рельефы и решетка были собраны в литейной мастерской. Царь одобрил готовые части монумента, и их переправили по Неве и Волхову в Новгород.
Памятник и составляющие его части имеют следующие параметры:
Закладка фундамента памятника состоялась 28 мая 1861 года в новгородском кремле, между Софийским собором и зданием Присутственных мест. Глубина фундамента 10 метров, он выполнен в виде цилиндрической стены, расширяющейся книзу, с пустотой внутри 4 метра в диаметре. В фундамент заложили бронзовый ящик, на котором сделали надпись о времени закладки монумента и его назначении. В ящик положили медали времен Александра II, золотые и серебряные монеты 1861 года.
Памятник открыли 8 сентября 1862 года в присутствии Александра II.
Описание памятника
Памятник "Тысячелетие России" напоминает колокол. Его верхняя часть представляет собой шар, символизирующий державу - эмблему царской власти. Огромный шар по периметру украшает надпись, сделанная славянской вязью "Свершившемуся тысячелетию Российского государства в... лета 1862"
.
На державе помещена: ангел с крестом в руке (олицетворение православной церкви) и коленопреклоненная женщина (олицетворение России).
Вокруг шара расположено шесть скульптурных групп (17 фигур), каждая из которых ориентирована в определенном направлении и символизирует один из важнейших периодов истории государства Российского:
1. . С южной стороны, в направлении Киева стоит Рюрик в остроконечном шлеме, со щитом в руке, в звериной шкуре, наброшенной на плечи. На щите надпись: "Лета 6370" . (До Петровского времени летосчисление в России велось от "сотворения мира", по современному календарю это 862 год - дата призвания Рюрика в Новгород).
2. . Князь Владимир (обращен на юг) стоит в центре композиции с поднятым вверх восьмиконечным крестом. Перед ним расположен славянин, низвергающий статую языческого божества Перуна. Сзади - женщина, протягивающая князю ребенка.
3. . На юго-восточную сторону, в направлении Москвы обращена группа Дмитрия Донского. Князь представлен в образе полководца-витязя, победителя Куликовой битвы. Дмитрий ногой попирает поверженного татарского мурзу, в правой руке держит шестопер.
4. . Группа Ивана III, знаменует становление Русского централизованного государства. Иван III (обращен на восток) стоит в царских ризах и шапке Мономаха, со скипетром и державой в руках. Татарин на коленях протягивает царю бунчук - символ окончательной победы над Золотой Ордой в 1480 году. Рядом лежат поверженные в битве литовец и ливонский (немецкий) рыцарь с обломанным мечом.
На заднем плане помещена фигура - символ начавшегося освоения Сибири.
5. . Молодой царь Михаил Романов изображен в глубине композиции. На первый план выступает мощная фигура Пожарского, с обнаженным мечом в руке. Козьма Минин, стоя на колене, подносит Михаилу скипетр и шапку Мономаха.
6. . На север, в сторону будущего Санкт-Петербурга обращена фигура Петра I, увенчанного лавровым венком, со скипетром в правой руке. Над Петром, с левой стороны, возвышается фигура Гения в образе ангела - символ побед и великого значения осуществленных реформ. У ног Петра поверженный швед, защищающий свое разорванное знамя.
В нижней части монумента расположен горельеф, на котором помещены фигуры 109 исторических деятелей, воплощая идею опоры самодержавной власти на общество в лице его славнейших представителей. Персоны разделены на четыре отдела и расположены в хронологическом порядке:
1. (31 фигура) начинается с юго-западной стороны под фигурой великого князя Владимира Святого, открывается фигурами славянских просветителей IX в. Кирилла и Мефодия. Представлены: княгиня Ольга, Нестор Летописец, Антоний и Феодосий Печерские, Сергий Радонежский, Кирилл Белозерский, Стефан Пермский, Иона Московский, Максим Грек, митрополит Макарий, Патриарх Никон, Петр Могила, Феофан Прокопович и др.
2. (26 фигур) помещен на восточной стороне памятника и начинается фигурой Ярослава Мудрого. Также представлены: Владимир Мономах, Иван III, Сильвестр, царица Анастасия Романовна, патриарх Филарет, Алексей Михайлович, Яков Долгоруков, Екатерина II, Потемкин, Сперанский, Виктор Павлович Кочубей, Александр I, Николай I и др.
3. (36 фигур) расположен с северо-восточной стороны памятника. Изображены: Святослав Игоревич, Александр Невский, Мстислав Удалой, Даниил Галицкий, Михаил Тверской, Дмитрий Донской, Ермак Тимофеевич, Козьма Минин и князь Пожарский, Иван Сусанин, Богдан Хмельницкий, Марфа Посадница (с разбитым вечевым колоколом), Михаил Михайлович Голицын, Суворов, Барклай-де-Толли, Кутузов, Багратион, адмирал Нахимов и др.
4. (16 фигур). Представлены: Ломоносов, Фонвизин, Державин, архитектор Кокоринов, актер Фёдор Волков, писатели Крылов, Карамзин, Жуковский, Гнедич, Грибоедов, Лермонтов, Пушкин, Гоголь, композиторы Глинка и Бортнянский, художник Брюллов.
Историческая судьба памятника
После революции в 1925 году из Москвы пришло указание снести монумент. Но местные власти решили спрятать его, рядом сделали помост, служивший трибуной и местом для размещения революционных плакатов. Спрятанный, таким образом, от посторонних глаз, монумент стоял до Великой Отечественной Войны.
15 августа 1941 года в Новгород вошли фашисты. Нацистский генерал фон Герцог приказал разобрать памятник "Тысячелетие России" и вывезти в Германию. Зимой 1943/44 года начались работы по демонтажу памятника. Железной дорогой успели увезти бронзовую решетку и фонари, стоявшие вокруг памятника (эти элементы ныне утрачены).
20 января 1944 года Новгород был освобождён советскими войсками. К этому моменту совершенно голый пьедестал, на котором оставалась нижняя половина шара-державы, его верхняя часть была полуразрушена. Фигуры были разбросаны по площади, многие из них оказались испорчены. Такие небольшие детали, как шпаги, посохи, щиты и т. п. бесследно исчезли.
Комитет по делам архитектуры при СНК СССР и исполком Ленинградского областного Совета депутатов трудящихся принял решение привести памятник в прежний вид. Этим занялся Ленинградский областной отдел архитектуры. Потребовалось изготовить более 1 500 недостающих деталей.
Памятник полностью был восстановлен и второй раз торжественно открыт 2 ноября 1944 года.
Используемые источники:
1. 1000.home.nov.ru
2. foto.istranet.ru
3. monument1000.narod.ru
4. ru.wikipedia.org
5. slovensk.su
6. thimble.ru
7. vnovgorod.info
