"Вы привыкли видеть рыцарей сквозь цветцые стекла их замков, сквозь
туман старины и поэзии. Теперь я отворю вам дверь в их жилища, я покажу их
вблизи и по правде".
Звон колоколов с Олая великого звал прихожан к вечерней проповеди, а
еще в Ревеле все шумело, будто в праздничный полдень. Окна блистали огнями,
улицы кипели народом, колесницы и всадники не разъезжались.
В это время рыцарь Бернгард фон Буртнек спокойно сидел под окном в
ревельском доме своем, за кружкою пива, рассуждая о завтрашнем турнире и
любуясь сквозь цветное окно на толпу народа, которая притекала и утекала по
улице, только именем широкой. Судя по бороде, по собственному его
выражению, с серебряною насечкой, то есть с сединою, Буртнек был человек
лет пятидесяти, высокого и когда-то статного роста. Черты его открытого
лица показывали вместе и доброту и страсти, не знавшие ни узды, ни шпоры,
природное воображение и приобретенное невежество.
Зала, в которой сидел он, обшита была дубовыми досками, на коих время
и червяки вывели предивные узоры. По углам, со всех панелей развевались
фестонами кружева Арахны. Печка, подобие рыцарского замка, смиренно стояла
в углу, на двенадцати ножках своих. Налево дверь, завешенная ковром, вела
на женскую половину через трех-ступениый порог. На правой стене, в замену
фамильных портретов, висел огромный родословный лист, на котором
родоначальник Буртнеков, простертый на эемле, любовался исходящим из своего
лона деревом с разноцветными яблоками. Верхнее яблоко, украшенное именем
Бернгарда Буртнека, остального представителя своей фамилии, до-родностию
своею, в отношении к прочим, величалось как месяц перед звездами. Подле
него, в левую сторону вниз, спускался коропованный кружок с именем Минны
фон... Бесцветность будущего скрывала остальное, а раззолоченные гербы и
арабески, наподобие тех, коими блестят наши вяземские пряники, окружали
дерево поколений.
- Нагулялся ли ты, любезный доктор? - спросил Буртпек входящего в
комнату любчанина Лопциуса, который приехал на север попытать счастья в
России и остался в Ревеле, отчасти напуганный рассказами о жестокости
московцев, отчасти задержанный городскою думою, которая не любила
пропускать на враждебную Русь ни лекарей, ни просветителей. Надо
примолвить, что он своим плавким нравом и забавным умом сделался
необходимым человеком в доме Буртнека. Никто лучше его не разнимал индейки
за обедом, никто лучше не откупоривал бутылки рейнвейна, и барон только от
одного Лонциуса слушал правду не взбесившись. Ребят забавлял он,
представляя на тени пальцами разные штучки и делая зайца из платка. Старой
тетушке щупал пульс и хвалил старину, а племянницу заставлял краснеть ог
удовольствия, подшучивая насчет кого-то милого.
- Нагулялся ли ты? - повторил барон, отирая с усов своих пену.
- Не пользою нагулялся, барон, - отвечал весельчак доктор, выгружая из
карманов своих, будто из теплиц, разнородные растения. - Вот целые пучки
лекарственных кореньев, собранных мною, и где бы вы думали?.. на
вышегородских укреплениях!.. Эту полынь, например, целительную в виде
желудочных настоек, сорвал я в трещине главной башни; эту ромашку выдернул
из затравки одного ржавого орудия, и я, конечно бы, собрал на стене гораздо
более трав, если бы комендантские коровы не сделали там прежде меня
ботанических исследований.
- Ну, каковы же тебе кажутся наши неприступные, грозные бойницы?
- Ваши грязные бойницы, барон, мне кажутся неприступными для самого
гарнизона, потому что все всходы обрушены, а грозны они только издали;
половина пушек отдыхает на земле, на валах цветет салат, а в башнях я,
право, больше видел запасенного картофелю, нежели картечей.
- Да, да... это сказать - так стыд, а утаить - так грех! Хорошо еще,
что такая оплошность со стороны моря. Ведь сколько раз говорил я
гермейстеру, чтобы поставить все пушки на дыбы и не давать растаскивать
ядер на поварни.
- Славно сказано, барон; еще лучше, когда б это исполнилось. Тогда
перестали бы ревельцы потчевать приятелей, как их потчуют русские, калеными
ядрами в виде пирожков. Не далее как вчерась я насилу залил пожар моего
желудка, вспыхнувшего от подобного брандскугеля.
- И заливал, конечно, не водою, доктор?
- Без сомнения, мальвазиею, господин барон. Неужели вы не знаете, что
многие вещества от воды разгораются еще сильнее? А ваш дикий перец,
конечно, стоит греческого огня.
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Введение
Романтизм - это художественное направление, которое возникает в начале XIX в Европе и продолжается до 40-х годов XIX века.
Основной задачей романтизма было изображение внутреннего мира, душевной жизни, а это можно было делать и на материале историй, мистики и т.д. Нужно было показать парадокс этой внутренней жизни, ее иррациональность.
Александру Бестужеву-Марлинскому принадлежит видное место - в плеяде писателей-декабристов, чья литературная деятельность имела важное значение для освободительного движения эпохи дворянских революционеров в России. Наследие Марлинского представляет значительный интерес и для советского читателя. Выдающийся деятель декабристского движения, единомышленник Рылеева, друг Пушкина, А. Бестужев был первым критиком эпохи декабризма, видным поэтом и замечательным прозаиком. [ 2;1]
Сильные стороны Марлинского-рассказчика сказались и в цикле - ливонских повестей ("Замок Нейгаузен", "Ревельский турнир" и др.). Писатель выступает с разоблачением феодальных отношений, изуверства и стяжательства рыцарей, с проповедью свободных прав человеческой личности и борьбы с сословными привилегиями
Повесть «Ревельский турнир» - образец романтической прозы XIX века. В ней присутствуют все основные черты романтизма, но она не лишена индивидуальности.
Цель работы - дать характеристику произведению путем выявления в нем черт романтизма.
1. Место и время как основа романтической повести
«Ревельский турнир» называют в полном смысле слова исторической повестью и, возможно, самой «вальтер-скоттовской» из всех повестей Бестужева. Исторические события и историческое время здесь изображаются на манер Вальтера Скотта «домашним образом»: проявляясь в обыденном, повседневном течении жизни, выявляя себя в поступках, мыслях, чувствах обычных людей, одним из которых является барон Буртнек, обедневший, но продолжающий кичиться своим положением в обществе рыцарь. В повести его окружает домашняя обстановка; Буртнек поглощен многочисленными житейскими заботами, самая болезненная из которых - земельная тяжба с Унгерном.
Чтобы показать барона человеком своего времени, в «Ревельском турнире» не понадобилось изображать кровавые злодейства и преступления рыцарей. Достаточно было обыкновенной беседы Буртнека и доктора Лонциуса за бутылкой рейнвейна, когда отчетливо обозначились характерные черты средневекового рыцарства. Больше того, в приватной беседе проступило и само историческое время, тот экономический кризис, который переживает рыцарство на момент описываемых событий. По его поводу Бестужев выскажется особо: VI глава повести содержит четкую, логическую характеристику эпохи в лучших традициях Вальтера Скотта («Час перелома близился: Ливония походила на пустыню - но города и замки ее блистали яркими красками изобилия. Везде гремели пиры, турниры сзывали всю молодежь. Орден шумно отживал свою славу, богатство и самое бытие»).
В «Ревельском турнире» мы видим более отчетливое, чем прежде, стремление проникнуть в дух эпохи, показать ее острые социальные противоречия. Положив в основу сюжета повести конкретные исторические факты, писатель делает их основой общественного конфликта произведения. Интересна глава VI повести, в которой дается достаточно трезвый и объективный анализ исторических событий.
Особой темой в ливонском цикле стал средневековый город, о котором автор, несомненно, много знал. Так, он прекрасно осведомлен в особенностях его улиц. Например, та, что видна из окна дома рыцаря Буртнека, «только именем» была «широкой»: теснота, узкость средневековых улиц - факт, известный Бестужеву. Глазами писателя можно увидеть внутреннее убранство рыцарского особняка - его стены из дуба, «на коих время и червяки вывели предивные узоры», затянутые «кружевом Арахны» углы залы, печку-двенадцатиножку…
Нередко в бестужевских картинах города сквозит добродушная авторская ирония, связанная с описанием городских военных укреплений, на территории которых пасутся комендантские коровы и цветет салат, а в башнях хранятся запасы картофеля. Однако поверх этой картины вырастала другая, и в ней серые бойницы Вышгорода уже «росли в небо и, будто опрокинутые, вонзались в глубь зеркальных вод», которых в то же самое время касался «сребристооблачной бахромой» «полог небосклона», а город с его «крутыми кровлями», светлыми спицами колоколен, «шумом и звоном колоколов» был оживлен и дышал радостью.
Разнообразные, с пристрастием и вдумчивой нежностью выписанные детали рыцарского мира не являлись случайностью в историческом повествовании Бестужева. Автором руководило стремление проникнуть в дух эпохи, желание разглядеть в малом большое и прежде всего общественную жизнь, общественные конфликты рыцарской Ливонии. К примеру, в превосходной картине рыцарского турнира обозначилось очень важное противостояние времени: спесивое, но уже основательно подряхлевшее, отжившее «свою славу, богатство и самое бытие» рыцарство и его новый соперник - нарождающийся класс купцов, «самый деятельный, честный и полезный из всех обитателей Ливонии»
В ливонских повестях присутствует попытка достаточно трезвого и объективного анализа исторической действительности. Именно это имел в виду Бестужев, когда говорил, что покажет рыцарей «по правде».
«Вблизи и по правде» средневековое рыцарство выглядит сворой «закоренелых преступников», «неистовых тиранов», сеющих вокруг себя опустошение и смерть. Их замки - средоточие грабежа и беззакония. Недаром в Эйзен стекался всякий сброд, наслышанный про «разгульную жизнь и охоту к добыче» его владельца. Строящиеся «орлиные гнезда», на словах предназначавшиеся «для обороны от чужих», на деле превращались в центры «грабежа своей земли». Жертвами «свинцового владычества» рыцарей (как охарактеризовал эпоху ливонского рыцарства Кюхельбекер в «Адо») являлись по преимуществу простые люди, крестьяне, которые для их владельцев были «животными» («Замок Эйзен»), «получеловеками» («Замок Венден»), согнувшимися «под бичами». Их поля, «орошенные кровавым потом», безнаказанно вытаптывались конями во время охоты. Крестьяне подвергались наказаниям за малейшую провинность, что согласно кодексу духовного рыцарства означало: «вместе губить тело и спасать душу». Вообще мотив страданий угнетенного народа в ливонских повестях Бестужева был одним из ведущих.
У Бестужева, поставившего себе целью воссоздать феодальную, рыцарскую вольницу, ее жертвами оказываются и сами рыцари, ибо среди рыцарства было незазорным захватывать друг у друга земли (тяжба Буртнека и Унгерна в «Ревельском турнире»), затаивать и осуществлять коварные планы против своих же («Замок Нейгаузен», история барона Нордека), унижать и оскорблять равных себе («Замок Венден»). Так на страницах ливонских повестей возникают образы романтических «злодеев» - магистра Рорбаха, рыцаря Гуго фон Эйзена, Ромуальда фон Мея, олицетворяющих пороки средневекового феодализма и заслуженно наказанных.
2. Рыцарские характеры и нравы
Своеобразие Бестужева-прозаика более отчетливо выступает в повести «Ревельский турнир» (1825). Здесь он попытался обрисовать феодально-рыцарский быт XVI в., сохранив «местный колорит». Вместе с тем в повести наряду с патетикой в обрисовке любви, наталкивающейся на социальные преграды, настойчиво звучит иронический тон в изображении рыцарских характеров и нравов. «Благородным», но грубым и трусливым рыцарям Бестужев противопоставляет демократического героя - пылкого, отважного и по-настоящему благородного юношу из купеческой среды, который на турнире, под опущенным забралом, одержал победу над самым сильным рыцарем, чем сначала вызвал восхищение, а затем негодование зрителей-феодалов, когда обнаружилось его социальное положение. Антидворянская направленность повести выступает и в намеках рыцаря Бернгарда на народное возмущение произволом дворян-феодалов: «Скорее медведя выучишь плясать, чем эстонца держаться по-людски. Еще-таки в замке они туда и сюда, а в городе - из рук вон; особенно с тех пор, как здешняя дума дерзнула отрубить голову рыцарю Икскулю за то, что он в стенах ревельских повесил часа на два своего вассала». Эти воспоминания вызвал у Бернгарда слуга эстонец, которому рыцарь в гневе пригрозил «березовой лихорадкой». Декабристский протест против феодального гнета, против подавления личности звучит и в других повестях Бестужева из эпохи рыцарства. Автор заступается за «селян», угнетаемых и разоряемых феодалами, и признает законным их стремление сбросить власть господ. Бестужев так формулирует идейно-художественный принцип своих исторических произведений: «Вы привыкли видеть рыцарей сквозь цветные стекла их замков, сквозь туман старины и поэзии. Теперь я отворю вам дверь в их жилище, я покажу их вблизи и по правде».
Романтических героев объединяет чувство собственной исключительности. “Я” - это осознается как высшая ценность, отсюда эгоцентризм романтического героя. Но, сосредоточившись на себе, человек вступает в конфликт с действительностью. основной темой которых становится глубокий разрыв между идеалами и действительностью. И этот разрыв становится основной темой лирики романтизма.
3. Главный герой - Эдвин
Типичный герой романтизма является игроком. Он играет с жизнью и судьбой, ведь только в игре человек может почувствовать силу рока.
Это индивидуалист. Четко поняв, что ничего изменить нельзя, стремление к подвигу перерождается в стремление к опасностям. Этим и определяется классический герой произведений эпохи романтизма. Это всегда личность, конфликтующая с остальным миром, чуждая ему, стремящаяся вырваться из цепких лап повседневной серой и ограниченной жизни. Противостояние двух миров - основная черта романтизма в литературе. Это и есть основной конфликт. Действительность ужасна, груба, нахальна и эгоистична, в ней нет места чувствам, мечтам и желаниям поэта, его героев. «Истинное» и вечное -- в потустороннем мире. Отсюда концепция двоемирия, к одному из этих миров стремится поэт в поисках идеала.
У образа героя есть свои особенности. Во-первых, в каждом романтическом произведении нет дистанции между героем и автором. Во-вторых, автор героя не судит, но даже если о нем говориться что-то плохое, сюжет так выстроен, что герой как бы не виноват.
Герои романтических произведений -- поэтические души, стремящиеся к «высокому» и прекрасному Особое место в творчестве романтиков занимает проблема развития и воспитания личности. Поскольку долг, продиктован романтикам их стремлением обрести вечную жизнь, исполнение долга дает личное счастье в его наиболее глубоком и сильном проявлении. К нравственному долгу добавляется долг глубоких чувств и возвышенных интересов. Не смешивая достоинств разных полов, романтики выступают за равенство духовного развития мужчин и женщин. Точно так же, любовью к богу и его установлениям, диктуется гражданский долг. Личное стремление находит свое завершение в общем деле, в стремлении всей нации, всего человечества, всего мира.
Романтический герой - личность сложная, страстная, внутренний мир которой необычайно глубок, бесконечен; это целая вселенная, полная противоречий.
Мечтает о прекрасном, стремится к идеалу, соответствующему желаниям его души. Он хочет вобрать в себя всю полноту жизни во всех ее проявлениях. Главный герой разочарован в действительности, хочет изменить мир. У такого персонажа есть два пути: погружение в себя, уход в свои мечты, переживания, томления, либо - бунтарство, вызов обществу. Эдвин выбрал второе.
Природа может быть сродни страстной натуре романтического героя, но может и быть против него, оказываться враждебной силой, с которой он вынужден бороться.он как ветер, как буря, то сносит всё у себя на пути, безжалостно рушит, ломает, о утихает или вовсе исчезает. он как море: тихое спокойное море - он в размышлениях, мечтах, утопает в эмоциях, и когда они проявляются в большей степени их пробуждений, поднимаются огромной волной.
Романтик -- это человек с мечтой, который мечтает о лучшей жизни.
4. Чувства главных героев
Эдвин влюблён в Минну, а она в него. Но, так как он всего лишь торговец, они не могут быть вместе. свободное чувство главных героев сталкивается с косным общественным мнением «света».
«Минна, единственная дочь рыцаря Буртнека, была прелестнейшая девушка. В ее время Ливония более нынешнего изобиловала красотами, но на светлокудрых сих красавицах лежала печать бесстрастия. В тени своих девичьих они расцветали, как пышные тюльпаны, блестя, но не благоухая.»
Эдвин был развязен, пылок, умен, Минна -- чувствительна и прелестна. Он умел и мечтать и чувствовать, а рыцари ливонские могли только смешить и редко-редко забавлять. Она любила -- он возбуждал мысли высокие, говорил с жаром, если не с красноречием, и увлекал, если не убеждал.
Придя на турнир, Эдвин рисковал своей жизнью не только в битве, но и уже став победителем. Ему полагался главный приз - рука Минны, то, чего он желал больше всего. Но как только он открыл своё лицо, упал в обморок, не в силах справиться с волнением. Все кричали, спорили, ссорились…. Наконец барон сдался, видя, как сильно влюблена его дочь.
«Светел и радостен скакал с турнира Эдвин подле колесницы невесты своей, не сводя с нее глаз и поминутно целуя её руку.»
ревельский турнир бестужев романтизм
«Вы привыкли видеть рыцарей сквозь цветные стекла их замков, сквозь туман старины и поэзии. -- Теперь я отворю вам дверь в их жилища, я покажу их вблизи и по правде».
В своих повестях Бестужев обращался, при всей романтической экзальтированности своего художественного метода, к наиболее насущным и острым вопросам современной ему действительности
Бестужев подчеркивает высокое патриотическое чувство, смелость и доблесть, благородство и героизм в характерах изображаемых им героев. Романтическая патетика творчества Бестужева связана с тем революционным, героическим началом, которое отличает деятельность декабристов, ее революционную устремленность.
Романтизм Бестужева -- прогрессивный романтизм, овеянный дыханием революционных устремлений декабристов, выражавший стремление к свержению крепостнических порядков, к освобождению от пут чиновно-бюрократического строя. Однако отдаленность декабристов от народа сказалась в той героизации отдельной личности, в том поэтическом ореоле, который создается Бестужевым вокруг героя, в одиночестве борющегося с враждебной средой и гибнущего в неравной борьбе. В этом ограниченность идейных позиций Бестужева и ограниченность его художественного метода.
Да, я хочу обновить, разнообразить русский язык, и для того беру мое золото обеими руками из горы и из грязи, отовсюду, где встречу, где поймаю его..., -- писал он в одном из своих писем. -- Я хочу и нахожу русский язык на все готовым и все выражающим. Если это моя вина, то и моя заслуга». 2 В этих словах А. Бестужева целая программа, отвечающая его собственным творческим устремлениям. (5;63)
Список использованной литературы
1. Бестужев - Марлинский А. А. Ревельский турнир. Советская литература, 1984
2. Маслин Н. . О романтизме А. Марлинского. 2011.
3. Материал из Викитеки -- свободной библиотеки www. Vikisourse.org
5. Руссский вестник, !870, т. 88.
6. Сахаров В.И. «Чудесная живость. А. А.Бестужев -Марлинский и его проза» М, 1984
7. Своеобразие прозаических произведений Бестужева (Марлинского) - сочинение antisochinenie. Ru
8.Фундаментальная электронная библиотека. Русская литература и фольклор http://feb-web.ru/feb/irl/il0/il6/il6-5632.htm
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
История создания повести. Болдинская осень, как необычайно плодотворный период творчества А.С. Пушкина. Краткое содержание и особенности повести "Выстрел", написанной поэтом в 1830 г. Описание главных и второстепенных героев и символики произведения.
презентация , добавлен 12.11.2010
Художественный мир русского писателя Валентина Распутина, характеристика его творчества на примере повести "Живи и помни". Время написания произведения и время, отраженное в нем. Анализ идейно-тематического содержания. Характеристика главных героев.
реферат , добавлен 15.04.2013
Особенности работы Чехова над повестью "Три года". Эволюция творческого жанра от "романа" к повести. Описание системы образов в повести "Три года", ее художественное своеобразие. Литературные приемы, используемые писателем для раскрытия образов героев.
курсовая работа , добавлен 17.03.2011
Биографии Ю.В. Бондарева и Б.Л. Васильева. Место проиведений в творчестве писателей. История содания романа и повести. Место действия. Прототипы героев. Новаторство писателей и дань классике. Женские образы в романе и повести. Взаимоотношения героев.
реферат , добавлен 09.07.2008
Возникновение жанра бытовой повести и ее проблематика. Характеристика жанра бытовой повести XVII века. Анализ фольклорных элементов "Повести о Горе-Злочастии". Средства типизации жизненных явлений в этот период. Связь повести с народными песнями.
реферат , добавлен 19.06.2015
История возникновения русской летописи "Повесть временных лет". "Повесть временных лет" как исторический источник и литературный памятник. Стилевое своеобразие "Повести временных лет". Значимость "Повести временных лет" в литературоведческом аспекте.
курсовая работа , добавлен 25.10.2006
Место повести "Старик и море" в творчестве Эрнеста Хемингуэя. Своеобразие художественного мира писателя. Развитие темы стойкости в повести "Старик и море", ее двуплановость в произведении. Жанровая специфика повести. Образ человека-борца в повести.
дипломная работа , добавлен 14.11.2013
История создания повести "Котлован". Обзор критических и научных работ, посвященных творчеству русского писателя Андрея Платонова. Трансформация хронотопа дороги. Изучение речевой структуры художественной системы повести. Повесть как прозаический жанр.
курсовая работа , добавлен 09.03.2015
Гипотезы формирования, жанровое своеобразие и язык "Повести Временных лет". "Слово о Законе и Благодати" митрополита Иллариона как образец эпидиктического красноречия. Отражение политических и этических взглядов автора в "Поучении Владимира Мономаха".
контрольная работа , добавлен 21.05.2015
Огонь в мифологии народов мира. Отражение романтической стихиологии в сборнике Н.В. Гоголя "Миргород". Образ огня в повести "Тарас Бульба". Созидательное и разрушительное начало, которое сочетается в образах двух главных героев - Тараса Бульбы и Андрия.
История Александра Александровича Бестужева-Марлинского повествует о Ревельском турнире. Это было во времена рыцарей. Славных, бесстрашных и честных воинах. Старый рыцарь Бернгард фон Бунтрек уже оставил рыцарские поединки. Он был стар для такого рода занятий. Рыцарь Бунтрек обладал довольно большими владениями. У него было много земли, часть этой земли была завоевана еще его предками.
Также у рыцаря была единственная дочь по имени Минна. Она была непохожа на всех дам тех времен. Многим девушкам хотелось выйти замуж за рыцаря, поболтать о погоде и своих соседях и ходить на балы. А у Минны были совершенно другие интересы. Она находила интерес в чтении книг, прогулках и простых девичьи мечтах. Ей не хотелось замуж за рыцаря. Минна считала их слишком ограниченными в интересах и льстивыми в словах. Рыцари восхваляли сами себе, но не говорили о том, как прекрасна сама Минна. У нее был воздыхатель по имени Эдван. Это юноша без рыцарского статуса, сын купца. Но Эдвин очень сильно полюбил Минну, именно той любовью, которая нужна была девушке. Он восхвалял ее, ее внешность, делал ей комплименты.
Однажды к Бунтреку пришел гонец, который принес письмо от рыцаря Унгерна. О утверждал, что якобы Бунтрек не честно завоевал некоторые земли, которые по словам Унгерна принадлежали ему. Тогда Бернгард фо Бунтрек пообещал выдать Минну замуж за того, кто на рыцарском турнире победит Унгерна. У Минны случился шок, потому что она была влюблена в Эдвина, сына купца, а он любил ее.
Так как у Эдвина не было рыцарского статуса, он не имел права просить руки Минны. Но это не остановило юношу. Он облачился в латы так, чтобы никто его не узнал и все-таи вызвал на поединок Унгерна. Эдвин победил.
В конце поединка Минна попросила незнакомца снять шлем, чтобы увидеть его лицо. И Эдвин не сдержался и показал всем, кто победил Унгерна. Так у рыцаря Бунтрека остались на месте все владения, честь его была спасена и все-таки он отдал замуж Минну за Эдвина, не смотря на отсутствие рыцарского статуса юноши.
Этот рассказ учит тому, что любовь, если она действительно настоящая, не знает границ и преград. Любящие люди всегда найдут способ быть вместе, не смотря ни на что!
Картинка или рисунок Бестужев-Марлинский - Ревельский турнир
Другие пересказы для читательского дневника
- Краткое содержание Горький Исповедь
Повесть Горького «Исповедь» идет от лица странника Матвея. Кто его настоящие родители он не знает, так как младенцем его подкинули на ступеньки часовни в барской усадьбе Лосева.
- Краткое содержание Гоголь Миргород
«Миргород» состоит продолжением сборника «Вечера на хуторе...». Эта книга послужила новым периодом в творчестве автора. Эта работа Гоголя гостоит из четырех частей, четырех повестей, каждая из них не похожа на другую
- Краткое содержание Волшебная иголочка Осеевой
У Машеньки была чудная, волшебная иголка. Если на скатерти вышьет сладости, то они и появляются. Старалась уберечь свою заветную иглу, но прогуливаясь по лесу не сберегла, потеряла и не может разыскать. Стала она громко плакать.
- Краткое содержание Чехов Чайка
Действия пьесы проходят в поместье Сорина Петра Николаевичка, к нему в гости приехала его сестра-актриса, Ирина Николаевна Аркадина, с ней ещё приехал и беллетрист Борис Тригорин, последнему еще не было сорока, но он уже являлся довольно знаменитым
- Краткое содержание Руссо Эмиль, или О воспитании
В своем романе Жан-Жак Руссо досконально описывает идеал воспитания нового человека. Стоит сказать, роман пользовался существенной популярностью и в его времена и после, многие идеи использовались на практике в разных странах.
«Вы привыкли видеть рыцарей сквозь цветцые стекла их замков, сквозь туман старины и поэзии. Теперь я отворю вам дверь в их жилища, я покажу их вблизи и по правде».
Звон колоколов с Олая великого звал прихожан к вечерней проповеди, а еще в Ревеле все шумело, будто в праздничный полдень. Окна блистали огнями, улицы кипели народом, колесницы и всадники не разъезжались.
В это время рыцарь Бернгард фон Буртнек спокойно сидел под окном в ревельском доме своем, за кружкою пива, рассуждая о завтрашнем турнире и любуясь сквозь цветное окно на толпу народа, которая притекала и утекала по улице, только именем широкой. Судя по бороде, по собственному его выражению, с серебряною насечкой, то есть с сединою, Буртнек был человек лет пятидесяти, высокого и когда-то статного роста. Черты его открытого лица показывали вместе и доброту и страсти, не знавшие ни узды, ни шпоры, природное воображение и приобретенное невежество.
Зала, в которой сидел он, обшита была дубовыми досками, на коих время и червяки вывели предивные узоры. По углам, со всех панелей развевались фестонами кружева Арахны. Печка, подобие рыцарского замка, смиренно стояла в углу, на двенадцати ножках своих. Налево дверь, завешенная ковром, вела на женскую половину через трехступенный порог. На правой стене, в замену фамильных портретов, висел огромный родословный лист, на котором родоначальник Буртнеков, простертый на земле, любовался исходящим из своего лона деревом с разноцветными яблоками. Верхнее яблоко, украшенное именем Бернгарда Буртнека, остального представителя своей фамилии, дородностию своею, в отношении к прочим, величалось как месяц перед звездами. Подле него, в левую сторону вниз, спускался коропованный кружок с именем Минны фон… Бесцветность будущего скрывала остальное, а раззолоченные гербы и арабески, наподобие тех, коими блестят наши вяземские пряники, окружали дерево поколений.
– Нагулялся ли ты, любезный доктор? – спросил Буртпек входящего в комнату любчанина Лопциуса, который приехал на север попытать счастья в России и остался в Ревеле, отчасти напуганный рассказами о жестокости московцев, отчасти задержанный городскою думою, которая не любила пропускать на враждебную Русь ни лекарей, ни просветителей. Надо примолвить, что он своим плавким нравом и забавным умом сделался необходимым человеком в доме Буртнека. Никто лучше его не разнимал индейки за обедом, никто лучше не откупоривал бутылки рейнвейна, и барон только от одного Лонциуса слушал правду не взбесившись. Ребят забавлял он, представляя на тени пальцами разные штучки и делая зайца из платка. Старой тетушке щупал пульс и хвалил старину, а племянницу заставлял краснеть от удовольствия, подшучивая насчет кого-то милого.
– Нагулялся ли ты? – повторил барон, отирая с усов своих пену.
– Не пользою нагулялся, барон, – отвечал весельчак доктор, выгружая из карманов своих, будто из теплиц, разнородные растения. – Вот целые пучки лекарственных кореньев, собранных мною, и где бы вы думали?.. на вышегородских укреплениях!.. Эту полынь, например, целительную в виде желудочных настоек, сорвал я в трещине главной башни; эту ромашку выдернул из затравки одного ржавого орудия, и я, конечно бы, собрал на стене гораздо более трав, если бы комендантские коровы не сделали там прежде меня ботанических исследований.
– Ну, каковы же тебе кажутся наши неприступные, грозные бойницы?
– Ваши грязные бойницы, барон, мне кажутся неприступными для самого гарнизона, потому что все всходы обрушены, а грозны они только издали; половина пушек отдыхает на земле, на валах цветет салат, а в башнях я, право, больше видел запасенного картофелю, нежели картечей.
– Да, да… это сказать – так стыд, а утаить – так грех! Хорошо еще, что такая оплошность со стороны моря. Ведь сколько раз говорил я гермейстеру, чтобы поставить все пушки на дыбы и не давать растаскивать ядер на поварни.
